徐照的诗文
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古诗十九
古文观止
自君之出矣，懒妆眉黛浓。
自君之出矣，懒妆眉黛(dài)¹浓。
译文：我的夫君，你知道么？自从你出门远去，我百无聊赖，再也提不起精神来梳妆打扮。
注释：¹眉黛：黛是古代女子用来画眉的颜料，因称眉为眉黛。
愁心如屋漏，点点不移踪。
愁心¹如屋漏，点点不移踪。
译文：我的愁像什么？是了，就像那破旧的屋子漏下来的雨水，一滴接着一滴，绵绵不绝，总是滴在那同一个地方。
注释：¹愁心：忧愁之心。
“自君之出矣”是古乐府杂曲歌辞名，写女子思念丈夫。诗起于徐干《室思》：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自后，诗的结构，均是前两句实写，表示离别后对丈夫的思念；后两句用比喻虚写，表达自己的情意。如梁范云诗：“自君之出矣，罗帐咽秋风。思君如蔓草，连延不可穷。”唐李康成诗：“自君之出矣，梁尘静不飞。思君如满月，夜夜减容辉。”徐照这首诗采取的也是这一约定的写法。
诗前两句写丈夫出门后，她再也没有心思化妆了。女子爱美，可她因为丈夫不在，连天天要做的梳妆打扮都撂下了，可见她对丈夫思念的程度，以及如今独自一人的孤寂愁苦。诗拈取了平时生活中的具有代表性的一件事予以说明，很有说服力，丈夫不在，懒于画眉，便反衬出夫妇团圆时的恩爱情况，离别后的伤感就加倍突出了。后两句说自己的愁心好比屋漏，一点点一滴滴都落在固定的地方。这个比喻很新颖。屋子漏了，象征着美满的生活出现了缺陷，隐指丈夫远出；屋漏不绝，是愁心不绝的写照；屋漏不移踪，又表示了她的愁心是那么的专一，她对丈夫的思念是那么的执著不移。
诗明白如话，带有浓重的民歌意味，置于南朝民歌中，毫不逊色。“永嘉四灵”的作者，无论是写景还是抒情，都给人以细腻新鲜的感觉，这首小诗是一个很典型的例子。以雨滴不移喻愁心不变，杨万里的《细雨》也曾用过。杨诗云：“孤闷无言独倚门，梅花细雨欲黄昏。可怜檐滴不脱洒，点点何曾离旧痕。”两首诗可以合起来参看。
参考资料：
1、
李梦生．宋诗三百首全解 ．上海：复旦大学出版社 ，2007年5月1日：第266-267页
石缝敲冰水，凌寒自煮茶。梅迟思闰月，枫远误春花。
石缝敲冰水，凌寒自煮茶。梅迟思闰月，枫远误春花。
贫喜田新长，吟令鬓已华。城中寻小屋，岁晚欲移家。
贫喜田新长，吟令鬓已华。城中寻小屋，岁晚欲移家。
骨气清泠无片尘，即应僧可是前身。诗因缘解堪呈佛，棋与禅通可悟人。
骨气清泠无片尘，即应僧可是前身。诗因缘解堪呈佛，棋与禅通可悟人。
扫地就凉松日少，煮茶消困石泉新。不能来住城中寺，去买青山约我邻。
扫地就凉松日少，煮茶消困石泉新。不能来住城中寺，去买青山约我邻。
岸上横生脉，平林一里溪。众船寒渡集，高寺远山齐。
岸上横生脉，平林一里溪。众船寒渡集，高寺远山齐。
残磬吹风断，眠禽压竹低。自嫌昏黑至，难认壁间题。
残磬吹风断，眠禽压竹低。自嫌昏黑至，难认壁间题。
入湘无浊水，天亦悯忠臣。阴结鱼龙气，香闻兰杜春。
入湘无浊水，天亦悯忠臣。阴结鱼龙气，香闻兰杜春。
高吟方有思，静望忽伤神。舟上多渔父，应无似昔人。
高吟方有思，静望忽伤神。舟上多渔父，应无似昔人。
石缝敲冰水，凌寒自煮茶。
石缝敲冰水，凌寒自煮茶。
梅迟思闰月，枫远误春花。
梅迟思闰月，枫远误春花。
贫喜田新长，吟令鬓已华。
贫喜田新长，吟令鬓已华。
城中寻小屋，岁晚欲移家。
城中寻小屋，岁晚欲移家。
初与君相知，便欲肠肺倾。
只拟君肺肠，与妾相似生。
徘徊几言笑，始司非真情。
妾情不可收，悔思泪盈盈。
只拟君肺肠，与妾相似生。
徘徊几言笑，始司非真情。
妾情不可收，悔思泪盈盈。
初与君相知，便欲肠肺倾。
只拟君肺肠，与妾相似生。
徘徊几言笑，始司非真情。
妾情不可收，悔思泪盈盈。
只拟君肺肠，与妾相似生。
徘徊几言笑，始司非真情。
妾情不可收，悔思泪盈盈。
愁与诗相似，能令须发新。
意清尘不没，道直事多屯。
水石惟宜夏，田桑独致贫。
不除闲懒性，前世必僧身。
意清尘不没，道直事多屯。
水石惟宜夏，田桑独致贫。
不除闲懒性，前世必僧身。
愁与诗相似，能令须发新。
意清尘不没，道直事多屯。
水石惟宜夏，田桑独致贫。
不除闲懒性，前世必僧身。
意清尘不没，道直事多屯。
水石惟宜夏，田桑独致贫。
不除闲懒性，前世必僧身。