龙门待诏高廷礼,兴到挥毫写山水。黯淡峰峦朦𦡂云,一生学得南宫体。
龙门待诏高廷礼,兴到挥毫写山水。黯淡峰峦朦𦡂云,一生学得南宫体。
三绝声名重昔时,画成题咏墨淋漓。总缘人品压流辈,以兹并重无声诗。
三绝声名重昔时,画成题咏墨淋漓。总缘人品压流辈,以兹并重无声诗。
流传岁久虫鱼蚀,半尺冰绡难论值。龙门去后墨池乾,画史谁能继其迹。
流传岁久虫鱼蚀,半尺冰绡难论值。龙门去后墨池乾,画史谁能继其迹。
陈子湾溪我辈人,应疑待诏是前身。一时词翰推双美,点染云山更有神。
陈子湾溪我辈人,应疑待诏是前身。一时词翰推双美,点染云山更有神。
满目烟霞浓复淡,复岭重冈连断岸。偏于米老得风神,难与龙门辨真赝。
满目烟霞浓复淡,复岭重冈连断岸。偏于米老得风神,难与龙门辨真赝。
岁月惊看忽十年,灯前隐隐生云烟。诗成戏笔题其上,留作人间宝墨传。
岁月惊看忽十年,灯前隐隐生云烟。诗成戏笔题其上,留作人间宝墨传。
白云犹绕旧王居,独对西风恨有馀。百战山河归草莽,千年陵寝总丘墟。
白云犹绕旧王居,独对西风恨有馀。百战山河归草莽,千年陵寝总丘墟。
月明茂苑游麋鹿,花暗荒城吊阖庐。况是异乡多病客,岂堪唫眺暂踌躇。
月明茂苑游麋鹿,花暗荒城吊阖庐。况是异乡多病客,岂堪唫眺暂踌躇。
江阔帆影迟,夜久砧声歇。深嶂归暮云,寒波漾明月。
江阔帆影迟,夜久砧声歇。深嶂归暮云,寒波漾明月。
小径隐丛薄,危桥跨断云。前林多少树,霜叶落纷纷。
小径隐丛薄,危桥跨断云。前林多少树,霜叶落纷纷。
桃花流水自潺湲,晓起寻君日暮还。不是渔郎迷去路,断无踪迹在人间。
桃花流水自潺湲,晓起寻君日暮还。不是渔郎迷去路,断无踪迹在人间。
岧峣径路杳难分,猿鸟哀呼日半曛。莫谓洞门今咫尺,不知犹隔几重云。
岧峣径路杳难分,猿鸟哀呼日半曛。莫谓洞门今咫尺,不知犹隔几重云。
竹径云阴乱,松门夜色虚。佛多同客礼,洞半借僧居。
竹径云阴乱,松门夜色虚。佛多同客礼,洞半借僧居。
幡动风来后,钟残月上初。何须别栖隐,此地即吾庐。
幡动风来后,钟残月上初。何须别栖隐,此地即吾庐。
古洞傍岩阴,烟萝一径深。白云皆幻迹,碧草自禅心。
古洞傍岩阴,烟萝一径深。白云皆幻迹,碧草自禅心。
日午风幡影,月明霜磬音。已空人我相,任是世人寻。
日午风幡影,月明霜磬音。已空人我相,任是世人寻。
精舍锦溪东,依然梵宇同。一灯禅榻寂,孤磬世缘空。
精舍锦溪东,依然梵宇同。一灯禅榻寂,孤磬世缘空。
花散诸天雨,松生万壑风。池光与月色,相对意无穷。
花散诸天雨,松生万壑风。池光与月色,相对意无穷。
津亭垂柳绿烟丝,万里关山匹马迟。去国正当春尽后,登楼多在日斜时。
津亭垂柳绿烟丝,万里关山匹马迟。去国正当春尽后,登楼多在日斜时。
楚江草长悲鹦鹉,吴苑花深走鹿麋。说别何须共惆怅,秋风摇落是归期。
楚江草长悲鹦鹉,吴苑花深走鹿麋。说别何须共惆怅,秋风摇落是归期。

  送别,乃是一个老而弥新的传统题材。古往今来,真是佳作如林。诗人们争艳比美,夸能斗巧,大显身手。有的缠绵悱恻,凄然欲绝,将儿女之情写足; 有的反复叮咛,依依惜别,将友朋之情写足; 有的旷达飘逸,轻松自在,将出世之情写足; 有的壮怀激烈,乐观开朗,将用世之情写足……而徐熥此诗,又别具一格,超出于上述数种之外。

  因为诗人是送朋友去游吴楚的,便在这方面狠下功夫,做足文章。

  起笔即从送别地点津亭附近的景物写起,小桥如画,杨柳如烟,真是美极了。“绿垂丝”三字,又立即使人想起了贺知章的名诗《咏柳》: “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”真是: 虽说吴楚尚未游,已是美景令人醉! 紧接着,交待友人独跨匹马,漫游万里关山,以点示题目。

  中间两联,全从友人将去的吴楚来落笔。但在具体写法上,两联又显然不同。颔联是用概括法泛写。上句是诗人估计友人结束游程离开南国返回的时间当在秋后,江南的秋色饱览后方回正是此句的话外之音,同时又巧妙地挽合末句“秋风摇落是归期”,显得针线细密。下句是诗人想象友人多在日暮夕阳斜照时登楼,暗含“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”(崔颢《黄鹤楼》) 的境界。并且巧妙引出下句“楚江草长悲鹦鹉”,显得呼应紧密。

  颈联是用示现法将虚景实写。上句隐括崔颢诗“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”两句,以切楚地风光,并设想友人游楚时定会思乡怀归的。下句隐括李白诗“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘” (《登金陵凤凰台》)两句,以切吴地风光,并设想友人游吴时定会发思古之幽情的。此联语言精练,对仗精工,一楚一吴,明点友人去向,暗含无限深意,真乃巧构!

  尾联出以轻松之笔,才话别,便盼归,显得情深意重,新颖别致。

  统观全诗,不仅构思独到,心裁别出,还巧妙地隐括了许多唐人诗意,扩大了诗的容量,引发了人们的联想,真是一篇送别杰作。

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