朱德润的诗文
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盛唐太仆王毛仲，八坊分队三花动。当时画马称曹韩，尺素幻出真龙种。
盛唐太仆王毛仲，八坊分队三花动。当时画马称曹韩，尺素幻出真龙种。
玉花照夜争新妍，一马滚尘鬉尾鲜。昂头不受金丝络，汗血辗沙生昼烟。
玉花照夜争新妍，一马滚尘鬉尾鲜。昂头不受金丝络，汗血辗沙生昼烟。
翰林妙写不减古，名驹染出青豪素。延祐君王赏骏材，金盘赐帛开当宁。
翰林妙写不减古，名驹染出青豪素。延祐君王赏骏材，金盘赐帛开当宁。
时清处处生骊騧，何必汉朝称渥洼。王良幸勿嗔踶啮，一跃天衢千里沙。
时清处处生骊騧，何必汉朝称渥洼。王良幸勿嗔踶啮，一跃天衢千里沙。
夹城遗芳栽，摇落及千年。芙蓉发靓妆，绝艳秋江边。
夹城遗芳栽，摇落及千年。芙蓉发靓妆，绝艳秋江边。
临风拂罗帏，红裳拥三千。素抱拒霜质，亭亭赤城仙。
临风拂罗帏，红裳拥三千。素抱拒霜质，亭亭赤城仙。
曾携一枝去，生绡记馀妍。
曾携一枝去，生绡记馀妍。
山深冥冥溪谷阴，怪石突出当重林。回壑奔流石礧磈，寒雾喷薄浮轻岑。
山深冥冥溪谷阴，怪石突出当重林。回壑奔流石礧磈，寒雾喷薄浮轻岑。
猿猱飞攀山欲立，悬崖老树苍鳞湿。有客担簦负长笈，欲行不行驴脚涩。
猿猱飞攀山欲立，悬崖老树苍鳞湿。有客担簦负长笈，欲行不行驴脚涩。
风吹征衣天欲暮，旅馆不逢前沮渡。此际遥知行路难，却向今朝画中睹。
风吹征衣天欲暮，旅馆不逢前沮渡。此际遥知行路难，却向今朝画中睹。
山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。
山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。
橹声归去浪痕浅，摇动一濰红蓼花。
橹声归去浪痕浅，摇动一濰红蓼花。
朱德润是诗人兼画家，擅长画山水人物。《沙湖晚归》便是用语言文字描绘的一幅水村秋季晚景图。“山野低回落雁斜”，是说盘旋于山野间的大雁正在徐徐降落。着一“斜”字活现出将落未落的动态。“炊烟茅屋起平沙”，写平坦的沙地上的茅屋升起了炊烟。这一句本应作“平沙茅屋起炊烟”，为了谐调平仄和押韵而调整了词序。“橹声归去浪痕浅”，是说由于渔船都已归去，所以浪痕变得浅了。三字尾“浪痕浅”暗示着渔船的归去并不太久。“摇动一滩红蓼花”，是写红蓼花在水中的倒影随着浅浅的浪痕而婆娑起舞。第一、二句写陆上景物，第三、四句写水中景物，两相辉映，妙趣横生。 乍一看，全诗句句都是写景，细品味，却又无处不在写情：寓情于景，景浸于情，正是这首诗的主要艺术特色。“落雁”、“炊烟”、“橹归”，具体地画出了水村晚景的特点。“落雁”和“蓼红”点明“序属三秋”。而“低回”、“斜”、“起”、“浅”、“摇动”等词语的巧妙运用，则使静止的画面活了起来。诗人仿佛漫不经心，信手拈来一些寻常的景物，却构成一幅有动有静、有声(橹声)有色(红)，充满生机而又幽静淡雅的水墨画，从中透露出恬静闲适的内心世界。我们欣赏这首诗，自然而然地会从心底产生一种有如置身画中，流连忘返的愉悦之感。
秋高银河泻，碧宇净如洗。飞仙自天来，幻作白茶蕊。
秋高银河泻，碧宇净如洗。飞仙自天来，幻作白茶蕊。
清香不自媚，迥出山谷底。盈盈双玉环，婉立庭户里。
清香不自媚，迥出山谷底。盈盈双玉环，婉立庭户里。
风霜非故林，雨露结新意。
风霜非故林，雨露结新意。
岚雨初晴绿树新，松萝夹屋净无尘。
岚雨初晴绿树新，松萝夹屋净无尘。
洞花幽鸟时时别，野鹤孤云日日亲。
洞花幽鸟时时别，野鹤孤云日日亲。
红雾半窗丹火候，青山万古百年人。
红雾半窗丹火候，青山万古百年人。
从君更觅方平宅，玄武门前作近邻。
从君更觅方平宅，玄武门前作近邻。
日行三百六十五，今夕方除岁云暮。人生忧乐百年期，又见日除当此度。
日行三百六十五，今夕方除岁云暮。人生忧乐百年期，又见日除当此度。
养和适情宜及时，古今中寿七十稀。自非金石不可永，刀圭谁保长生期。
养和适情宜及时，古今中寿七十稀。自非金石不可永，刀圭谁保长生期。
彭宣老𥅆亦何之，不须更作送穷诗。客闻此辞莫伤咨，樽前且醉黄金卮。
彭宣老𥅆亦何之，不须更作送穷诗。客闻此辞莫伤咨，樽前且醉黄金卮。
关前节候早，秋半毳衣出。牛羊散原隰，渐告农务毕。
关前节候早，秋半毳衣出。牛羊散原隰，渐告农务毕。
山空众木下，栖鸟已喧唧。日昏在牵牛，魄月如昼白。
山空众木下，栖鸟已喧唧。日昏在牵牛，魄月如昼白。
茫茫觇六合，况敢事一室。仰观浮云变，清晖易升没。
茫茫觇六合，况敢事一室。仰观浮云变，清晖易升没。