南北朝诗文
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古诗十九
古文观止
终冬十二月，寒风西北吹。
终冬十二月，寒风西北吹。
独有梅花落，飘荡不依枝。
独有梅花落，飘荡不依枝。
流连逐霜彩，散漫下冰澌。
流连逐霜彩，散漫下冰澌。
何当与春日，共映芙蓉池。
何当与春日，共映芙蓉池。
在死犹可忍，为辱岂不宽。
在死犹可忍，为辱岂不宽。
古人持此性，遂有不能安。
古人持此性，遂有不能安。
其面虽可热，其心长自寒。
其面虽可热，其心长自寒。
匣中取明镜，披图自照看。
匣中取明镜，披图自照看。
幸无侵饿理，差有犯兵栏。
幸无侵饿理，差有犯兵栏。
拥节时驱传，乘亭不据鞍。
拥节时驱传，乘亭不据鞍。
代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。
代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。
秋云粉絮结，白露水银团。
秋云粉絮结，白露水银团。
一思探禹穴，无用鏖皋兰。
一思探禹穴，无用鏖皋兰。
朱帘卷丽日，翠幕蔽重阳。
朱帘卷丽日，翠幕蔽重阳。
五月炎蒸气，三时刻漏长。
五月炎蒸气，三时刻漏长。
麦随风里熟，梅逐雨中黄。
麦随风里熟，梅逐雨中黄。
开冰带井水，和粉杂生香。
开冰带井水，和粉杂生香。
衫含蕉叶气，扇动竹花凉。
衫含蕉叶气，扇动竹花凉。
早菱生软角，初莲开细房。
早菱生软角，初莲开细房。
愿陪仙鹤举，洛浦听笙簧。
愿陪仙鹤举，洛浦听笙簧。
楚材称晋用，秦臣即赵冠。
楚材称晋用，秦臣即赵冠。
离宫延子产，羁旅接陈完。
离宫延子产，羁旅接陈完。
寓卫非所寓，安齐独未安。
寓卫非所寓，安齐独未安。
雪泣悲去鲁，凄然忆相韩。
雪泣悲去鲁，凄然忆相韩。
唯彼穷途恸，知余行路难。
唯彼穷途恸，知余行路难。
畴昔国土遇，生平知己恩。
畴昔国土遇，生平知己恩。
直言珠可吐，宁知炭欲吞。
直言珠可吐，宁知炭欲吞。
一顾重尺璧，千金轻一言。
一顾重尺璧，千金轻一言。
悲伤刘孺子，凄怆史皇孙。
悲伤刘孺子，凄怆史皇孙。
无因同武骑，归守霸陵园。
无因同武骑，归守霸陵园。
榆关断音信，汉使绝经过。
榆关断音信，汉使绝经过。
胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。
胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。
纤腰减束素，别泪损横波。
纤腰减束素，别泪损横波。
恨心终不歇，红颜无复多。
恨心终不歇，红颜无复多。
枯木期填海，青山望断河。
枯木期填海，青山望断河。
摇落秋为气，凄凉多怨情。
摇落秋为气，凄凉多怨情。
啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。
啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。
天亡遭愤战，日蹙值愁兵。
天亡遭愤战，日蹙值愁兵。
直虹朝映垒，长星夜落营。
直虹朝映垒，长星夜落营。
楚歌饶恨曲，南风多死声。
楚歌饶恨曲，南风多死声。
眼前一杯酒，谁论身后名。
眼前一杯酒，谁论身后名。
周王逢郑忿，楚后值秦冤。
周王逢郑忿，楚后值秦冤。
梯冲已鹤列，冀马忽云屯。
梯冲已鹤列，冀马忽云屯。
武安檐瓦振，昆阳猛兽奔。
武安檐瓦振，昆阳猛兽奔。
流星夕照镜，烽火夜烧原。
流星夕照镜，烽火夜烧原。
古狱饶冤气，空亭多枉魂。
古狱饶冤气，空亭多枉魂。
天道或可问，微兮不忍言。
天道或可问，微兮不忍言。
日色临平乐，风光满上兰。
日色临平乐，风光满上兰。
南国美人去，东家枣树完。
南国美人去，东家枣树完。
抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。
抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。
不言登陇首，唯得望长安。
不言登陇首，唯得望长安。
日晚荒城上，苍茫余落晖。
日晚荒城上，苍茫余落晖。
都护楼兰返，将军疎勒归。
都护楼兰返，将军疎勒归。
马有风尘气，人多关塞衣。
马有风尘气，人多关塞衣。
阵云平不动，秋蓬卷欲飞。
阵云平不动，秋蓬卷欲飞。
闻道楼船战，今年不解围。
闻道楼船战，今年不解围。
萧条亭障远，凄惨风尘多。
萧条亭障远，凄惨风尘多。
关门临白狄，城影入黄河。
关门临白狄，城影入黄河。
秋风别苏武，寒水送荆轲。
秋风别苏武，寒水送荆轲。
谁言气盖世，晨起帐中歌。
谁言气盖世，晨起帐中歌。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
摇落秋为气，凄凉多怨情。
摇落秋为气，凄凉多怨情。
啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。
啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。
天亡遭愤战，日蹙值愁兵。
天亡遭愤战，日蹙值愁兵。
直虹朝映垒，长星夜落营。
直虹朝映垒，长星夜落营。
楚歌饶恨曲，南风多死声。
楚歌饶恨曲，南风多死声。
眼前一杯酒，谁论身后名！
眼前一杯酒，谁论身后名！
“摇落秋为气，凄凉多怨情”是借宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”之句来写景，并以秋风萧瑟、草木摇落的凄凉之景引出对往事的追忆。诗起首就奠定了全诗的悲怨基调，后面的用典也就大多与悲怨愤恨及其死亡相关。“啼枯湘水竹，哭坏杞梁城”一是用舜死时两个妃子为其而哭，泪洒竹上尽成斑点的典故，二是用春秋时齐国大夫杞梁为齐国伐莒，死于莒国城下，其妻号哭过于哀痛，而导致杞的城墙为之崩塌。作者用此两典，暗示梁元帝的失败和江陵城的陷落。“天亡遭愤战”后的六句借典故转入对梁灭亡的反思，言说梁灭亡前乃有不少败亡的征兆，说明国亡兵败乃是天意所致，其深层则含有谴责之意。“天亡遭愤战”引项羽之典。项羽兵败时对乌江亭长说：“此天要亡我，我又何必渡江呢？”然后自刎而亡。“遭愤战”是指遭遇使人怨愤的战争。“日蹙值愁兵”指梁的国土一天比一天在缩减，将士为之而愁也没有什么用处了。“直虹朝映垒，长星夜落营”，借天文之象暗喻梁早已显出败亡的迹象。《晋书·天文志》载：“虹头尾至地，流血之象”。长虹映照军营战垒是兵败的征兆，而长星流落营中又为主将陨落的先兆。“楚歌饶恨曲，南风多死声”，仍是用典。“楚歌”句用项羽兵困垓下，夜闻汉军四面楚歌之典，寓含梁朝江陵兵败多有怨恨之意；“南风”句则引《左传·襄公十八年》晋人对阵楚师则歌南风，多有死声，预言楚必然无功而返，而暗指梁元帝必败。以上六句都是引典而暗寓江陵败局乃天意难违。“眼前一杯酒，谁论身后名！”则有两解，一是谴责梁朝的君臣只顾眼前的享乐，将士养尊处优，不思战争，皇帝也淫逸骄奢，不虑身后的骂名；第二解则可理解为作者的愤激之言，说的是梁亡乃必然之事，我也就借酒浇愁，不管他身后的荣誉与名声了。庾信羁留北方而不能南归，预想自己肯定会被人诟病，但想到梁的腐败无能与不可挽救，也就顾不得论身后之名而借酒浇愁了。实际上这是庾信的愤激之言，梁必败早就有预兆，我等又何德何能力挽狂澜于既倒呢？那就暂且以杯中酒而自我安慰吧！
橘生湘水侧，菲陋人莫传。
橘生湘水侧，菲陋人莫传。
逢君金华宴，得在玉几前。
逢君金华宴，得在玉几前。
三川穷名利，京洛富妖妍。
三川穷名利，京洛富妖妍。
恩荣难久恃，隆宠易衰偏。
恩荣难久恃，隆宠易衰偏。
观席妾凄怆，睹翰君泫然。
观席妾凄怆，睹翰君泫然。
徒抱忠孝志，犹为葑菲迁。
徒抱忠孝志，犹为葑菲迁。
遁迹避纷喧，货农栖寂寞。
遁迹避纷喧，货农栖寂寞。
荒径驰野鼠，空庭聚山雀。
荒径驰野鼠，空庭聚山雀。
既远人世欢，还赖泉卉乐。
既远人世欢，还赖泉卉乐。
折柳樊场圃，负绠汲潭壑。
折柳樊场圃，负绠汲潭壑。
霁旦见云峰，风夜闻海鹤。
霁旦见云峰，风夜闻海鹤。
江介早寒来，白露先秋落。
江介早寒来，白露先秋落。
麻垄方结叶，瓜田已扫箨。
麻垄方结叶，瓜田已扫箨。
倾晖忽西下，回景思华幕。
倾晖忽西下，回景思华幕。
攀萝席中轩，临觞不能酌。
攀萝席中轩，临觞不能酌。
终古自多恨，幽悲共沦铄。
终古自多恨，幽悲共沦铄。