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烛龙奔天衢，不照云下人。
烛龙¹奔天衢(qú)²，不照云下人。
译文：烛龙在天街上狂奔，可惜他的光芒救不了寒云下的人们。
注释：¹烛龙：太阳。²衢：大路。
阳货盗玉弓，仲尼粮绝陈。
阳货盗玉弓¹，仲尼粮绝陈²。
译文：阳货贪婪无德，可是仍然掌握过大弓宝玉；孔丘坚守底线，却还是在陈地饱受穷困。
注释：¹阳货盗玉弓：阳货是鲁国权臣，趁新主年幼而发动政变，失利后窃取玉弓逃往外地叛乱。“玉弓”指宝玉和大弓，是周天子赐给鲁国的镇国之器。²仲尼粮绝陈：《论语·卫灵公》：“在陈绝粮，从者病，莫能兴。子路愠，见曰：“君子亦有穷乎？”子曰：“君子固穷，小人穷斯滥矣。””
笔绝春秋成，乘桴汎洪渊。
笔绝春秋成¹，乘桴(fú)²汎洪渊。
译文：孔子笔耕不辍，终于写盗了春秋经；他就像乘着小木筏漂流于江海之上，不怕艰险的洪渊。
注释：¹笔绝春秋成：据说孔子作春秋，《孟子·滕文公章句下》：“孔子成《春秋》而乱臣贼子惧。”。今人考证为非，读者姑妄听之。²乘桴：《论语·公冶长》：“道不行，乘桴浮于海”。汎：同“泛”。
莫食汨罗鱼，肠中有灵均。
莫食汨(mì)罗鱼，肠中有灵均¹。
译文：千万不要吃汨罗江上的鱼儿，它们肠子里都是屈原的血肉啊！
注释：¹灵均：即屈原。《离骚》：“名余曰正则兮，字余曰灵均”。
青天上无路，黄泉下无门。
青天上无路，黄泉下无门。
译文：古往今来像孔子屈原这样才高德重的人却只能上天无路，入地无门。
漫漫长夜中，万古齐一尘。
漫漫长夜中，万古齐一尘。
译文：在这无穷无尽的黑暗之中，贞洁贤良又怎样呢？德行败坏又怎样呢？到头来不过是一撮灰尘！
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
雪云乍(zhà)变春云簇(cù)，渐觉年华堪纵目¹。北枝梅蕊犯寒开，南浦(pǔ)波纹如酒绿。
译文：突然间，雪云消失，幻变成春云朵朵，渐渐觉得，这样的大好时光，正好极目远眺。北山的梅枝冒着严寒肆意绽放，南湖的春水如同新酿的美酒荡漾着绿波。
注释：（此诗一说作者欧阳修）¹纵目：放眼远眺。
芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。(见春归 一作：得春归) （版本一）
芳菲¹次第²长相续，自是情多无处足。尊前百计见春归，莫为伤春眉黛(dài)蹙(cù)。(见春归 一作：得春归)
译文：各种花卉依次开放接连不断，真的是情意绵绵洒满天地间。面对酒盏千呼万唤盼到了春天归来，切莫为春天感伤而紧蹙黛眉。
注释：¹芳菲：指花草。²次第：依次。
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。（版本二）
芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。（版本二）
千山红树万山云，把酒相看日又曛。
千山红树万山云，把酒相看日又曛(xūn)¹。
译文：眺望远处重重叠叠的高山上红叶一片白云悠然，持酒对饮坐看日已黄昏。
注释：¹曛：暮，昏暗。
一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。
一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。
译文：唱一首离歌，不禁泪流满面；此刻一别，真不知何时何地才能与你相见。
好时光。渐天长。正月游蜂出蜜房。为人忙。
好时光。渐天长。正月游蜂出蜜房¹。为人忙。
译文：春日是多么好的时光，白日渐渐变得越来越长。正月里蜜蜂飞出蜂房，为人们采集花粉酿蜜奔忙。
注释：¹蜜房：即蜂房。
探春最是沿河好。烟丝袅。谁把柔条染嫩黄。大文章。
探春最是沿河好。烟丝¹袅(niǎo)。谁把柔条染嫩黄。大文章²。
译文：探视春色，最好去河流沿岸，那里柳丝如烟，轻风吹过便袅袅地飘。是谁把柔软的柳丝染成嫩黄，像巨幅图画色彩华美又鲜亮？
注释：¹烟丝：指细长的杨柳枝条。²文章：错综华美的色彩与花纹。
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南¹峤。窥(kuī)我向疏篱(lí)²，篱疏³向我窥。
译文：山南的江水浅处红梅开出小花，浅红色小朵梅花，开放在江南山岭上。红梅探看江倚靠着稀疏的篱笆，红梅从篱笆的缝里朝江望着。
注释：¹江南：代指黄州。²疏篱：稀疏的篱笆。³篱疏：篱笆之间的缝隙。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
老人¹行即到，到即行人老²。离别惜残枝，枝残³惜⁴别离。
译文：南极老人星行将到来，老人星到时，就是进入暮年时。离别时江们叮嘱要珍惜余年，红梅枯谢了，江们会依恋别离时的情谊。
注释：¹老人：老人星，又叫寿星，暗指时光流逝很快。行人，代指赵晦之。²老：暮年。³残枝：残败的梅花树枝，这里代指余年。⁴惜：依恋。
上片，以拟人的手法，写梅与人传情，赞美了梅一样高洁的人格。“峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。”开头两句用回环句式特写了细弱的“小梅”开在很不显眼的“江南”黄州这块土地上，苏轼借以自喻贬谪的孤芳生活。“窥我向疏篱，篱疏向我窥”，突出了细弱的梅花与贬谪的苏轼同是苦命根，如坐篱牢，只能通过篱缝传话慰藉，借以显露出梅的孤傲品格，人的独立性格。上片，既描写了景物梅的形象，又体现出景物梅的形象中的苏轼的情感体验，引起读者的共鸣。
下片，从时空变化的角度，苏轼叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。“老人行即到，到即行人老。”反复进言，以“老人”点明双方生存的时间，以“行人”点明双方生存的空间。时空交错，造成一种同是天涯沦落人的苍凉感。“离别惜残枝，枝残惜别离”，苏轼仍以梅的品格自喻，点明了该词“红梅赠别”的主旨：虽是暮春的残枝梅，仍傲立于自然间，但应珍惜。说不定来年一到，“春风吹又生”，新枝发新芽了，暗示着苏轼傲然不屈，期望重返朝廷的美愿。
与其他咏梅词一样，该词仍然是以梅格喻人品的。残梅的枯凉景象与词中“行人”的孤独身影融合无间。这是以景物渲染出“惜别离”的环境与气氛，寄寓着岭南的残梅和黄州的残梅，终有一天，会焕发出新枝而青春永驻的情意来。
参考资料：
1、
朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：673-675