越鸟巢南涨海东，地兼夷夏气惟雄。洞深屋垒层厓上，泷险船行乱石中。
越鸟巢南涨海东，地兼夷夏气惟雄。洞深屋垒层厓上，泷险船行乱石中。
春树湿云生桂蠹，瘴茅经雨落沙虫。宦游最数蛮荒恶，羡子归来面更红。
春树湿云生桂蠹，瘴茅经雨落沙虫。宦游最数蛮荒恶，羡子归来面更红。
猜您喜欢
夜长不得眠，明月何灼灼。
夜长不得眠¹，明月何²灼(zhuó)灼(zhuó)³。
译文：长夜漫漫我睡不着觉，抬头看见那明月多么明亮。
注释：¹不得眠：不能睡眠。²何：何其，多么。³灼灼：灼人貌。明亮貌。盛烈貌。
想闻散唤声，虚应空中诺。
想闻散唤声¹，虚应²空中诺³。
译文：模模糊糊的听到好似有人在呼唤我，我轻轻地回应着。
注释：¹散唤声：散乱的呼唤声。²虚应：虚假地应承。³空中诺：空中的许诺。
这位女子思念心上人，想得神迷心痴，以至于在恍惚中似乎听到心上人断断续续的呼唤，便情不自禁地答应了一声。“想闻”、“虚应”的失常举止，把这位女子如痴如醉的情态生动地刻画出来了。
刺竹芭蕉乱结村，人家犹有古风存。
刺竹芭蕉(jiāo)乱结村，人家犹有古风¹存。
注释：¹古风：古代的风习。
相逢尽道年来好，不见催科夜打门。
相逢尽道年来好，不见催(cuī)科¹夜打门。
注释：¹催科：亦名“催征”。旧时对赋税的催收，主要指对田赋的催收。
村北村南布谷忙，村前村后稻花香。
村北村南布谷忙，村前村后稻花香。
凭谁识得真消息，只把南方作北方。
凭谁识得真消息，只把南方作北方。
此二首诗写儋耳郡农村风貌，其习俗简朴，人情敦厚，不见勒追赋税的现象，描绘出一派农家乐的景象。
秋心如海复如潮，惟有秋魂不可招。
秋心如海复如潮¹，惟有秋魂²不可招。
译文：我忧心忡忡，宛如江潮拍岸，我悲凉的心情，像海水涌上胸膛；秋风落叶啊，知心的朋友已经故亡，你那白玉一样的灵魂，飘向何方？
注释：¹“秋心”句：形容苍凉萧瑟之心情。²秋魂：《楚辞》有《招魂》篇，这里寓有作者悼念亡友、自伤身世的双重意思。
漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。
漠漠郁金香在臂¹，亭亭古可佩当腰²。
译文：手腕上的郁金香，散发出微醉清香，朋友的灵魂，在清香中永远地生长；腰间佩带的古玉佩，闪闪发着光亮，朋友的美好品德，就如白玉发光。
注释：¹“漠漠”句：所佩郁金香囊散发清淡的芬芳，弥漫臂间。比喻情操芳洁。²“亭亭”句：用《礼记·可藻》中“古之君子必佩可”句意，喻意同上。
气寒西北何人剑，声满东南几处箫。
气寒西北何人剑，声满东南几处箫。
译文：如今烽火燃烧在西北边疆，有谁为了报国亮出利剑的寒光？百姓怨声载道在富庶的东南，有谁能够吹出箫声清亮？
斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。
斗大明星烂无数，长天一月坠林梢(shāo)¹。
译文：凭栏遥望，满天的星斗如春花烂漫；我怀念已逝去的朋友，你今在何方？月亮坠入深林，我的心底涌上惆怅和悲伤。
注释：¹“斗大”二句：隐喻无能之辈煊赫一时，而才士皆沦落不偶。《淮南子·说林训》：“百星之明，不如一月之光。”
黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金翡翠，称人心。
黛(dài)薄红深¹，约掠²绿鬟(huán)云腻(nì)³。小鸳鸯，金翡翠，称人心。
注释：¹黛薄红深：眉黛色淡，胭脂红深，写面部打扮。²约掠：粗略地梳理。³腻：油光。这里指头发细柔而光润。。
锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去，隔年书，千点泪，恨难任。
锦鳞¹无处传幽意，海燕²兰堂春又去，隔年书³，千点泪，恨难任⁴。
注释：¹锦鳞：鱼。以鳞代鱼，以鱼代书信。²海燕：即燕子，古人认为燕子产于南方，渡海而至，故称“海燕”。³隔年书：去年的书信。⁴恨难任：怨恨之情难以承受。
这首词写闺怨。上片写女子的美丽装束。下片写她的心意无法传给她所爱的人。她羡慕燕子双双来而又去，她却孤独一人，还是前一年的书信，因无法传寄，每看一遍，都要洒下几滴泪，不知洒了多少，实为情深意长。
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
春风疑不到天涯¹，二月山城²未见花。
译文：我真怀疑春风吹不到这边远的山城，已是二月，居然还见不到一朵花。
注释：¹天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵(今湖北宜昌市)，距京城已远，故云。²山城：亦指夷陵。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
残雪¹压枝犹有橘，冻雷²惊笋欲抽芽。
译文：有的是未融尽的积雪压弯了树枝，枝上还挂着去年的橘子；寒冷的天气，春雷震动，似乎在催促着竹笋赶快抽芽。
注释：¹残雪：初春雪还未完全融化。²冻雷：初春时节的雷，因仍有雪，故称。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
夜闻归雁(yàn)生乡思，病入新年感物华¹。
译文：夜间难以入睡，阵阵北归的雁鸣惹起我无穷的乡思；病久了又逢新春，眼前所有景色，都触动我思绪如麻。
注释：¹“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节，人意无聊感物华”。归雁：春季雁向北飞，故 云。感物华：感叹事物的美好。 物华 ：美好的景物。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟(jiē)。
译文：我曾在洛阳见够了千姿百态的牡丹花，这里的野花开得虽晚，又有什么可以感伤，可以嗟讶？
以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”后人也说它“起得超妙”。这两句一果一因，语气连贯；次序上先以“疑”领起，引出对于“疑”的解释，因此显得有波折而不平板；另外，它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以，虽说是有如口语的句子，其实写得很讲究。全诗的关系，也是一联紧接一联，意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接，欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏，这无疑是唐诗之后的一条新路。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。