嵌崯一岭晓光寒，胸次乾坤本自宽。
高处何妨吞里港，倦时浑欲隐中盘。
攒眉旧市谁安宅，加额残民自拥鞍。
慈父母来千载遇，手将平易扫艰难。
高处何妨吞里港，倦时浑欲隐中盘。
攒眉旧市谁安宅，加额残民自拥鞍。
慈父母来千载遇，手将平易扫艰难。
嵌崯一岭晓光寒，胸次乾坤本自宽。
高处何妨吞里港，倦时浑欲隐中盘。
攒眉旧市谁安宅，加额残民自拥鞍。
慈父母来千载遇，手将平易扫艰难。
高处何妨吞里港，倦时浑欲隐中盘。
攒眉旧市谁安宅，加额残民自拥鞍。
慈父母来千载遇，手将平易扫艰难。
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欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
欲作鱼梁¹云复湍，因惊四月雨声寒。
译文：原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
注释：¹鱼梁：筑堰拦水捕鱼的一种设施，用木桩、柴枝或编网等制成篱笆或栅栏，置于河流中。但因为这里的水势险恶（“青溪先有蛟龙窟”），所以有“竹石如山不敢安”之说。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。
青溪¹先有蛟(jiāo)龙窟，竹石如山不敢安。
译文：也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。
注释：¹青溪：碧绿的溪水。
这首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利”（《杜诗详注》卷十三引）。对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说“须知‘蛟龙’之想，只从‘云覆’‘雨寒’生出，值云雨而墩起文情也”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在浣花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有蛟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
参考资料：
1、
萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：554
2、
李炎.情于景的佳作——谈杜甫的《绝句四首》.湖南师专学报,1998,04：2-3
雾树溟潆叫乱鸦，湿云初变早来霞。
雾树溟(míng)潆(yíng)¹叫乱鸦，湿云²初变早来霞。
译文：树木笼罩在迷朦的烟雾之中，乌鸦在鸣叫，宿雨初霁，残云旭日辉映成霞。
注释：¹溟潆：模糊不清。²湿云：雨后云。
东风已绿先春草，细雨犹寒后夜花。
东风已绿先春¹草，细雨犹寒后夜²花。
译文：东风已经吹绿了早春的春草，小雨天气早晨仍然感觉到寒意。
注释：¹先春：早春。²后夜：指早晨。
村艇隔烟呼鸭鹜，酒家依岸扎篱笆。
村艇(tǐng)隔烟¹呼鸭鹜(wù)，酒家依岸扎篱笆。
译文：村里小船上的人隔着烟雾在呼唤自家的鸭子，酒家沿着河岸扎着篱笆。
深居久矣忘尘世，莫遣江声入远沙。
深居¹久矣忘尘世，莫遣(qiǎn)江声入远沙²。
译文：长久以来远离尘嚣，不要让江涛之声传入遥远的水村。
注释：¹深居：谓远离尘嚣之世。²远沙：远村。江南水村多以“沙”命名。
晚艳出荒篱，冷香著秋水。
晚艳¹出荒篱(lí)²，冷香³著(zhù)⁴秋水⁵。
译文：荒芜的篱笆边，盛开着丛丛野菊，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
注释：¹晚艳：中国古代又称菊花为“节花”和“女华”等。又因其花开于晚秋和具有浓香故有“晚艳”、“冷香”之雅称。艳：因花色艳丽，故以艳指代花。²荒篱：指荒芜的篱笆。³冷香：指清香的花,这里指菊花。⁴著：同“贮”，居积，引申为笼罩之意。⁵秋水：神色清澈。
忆向山中见，伴蛩石壁里。
忆向¹山中见，伴蛩(qióng)²石壁里。
译文：诗人猛然回想起在山中也曾见过野菊，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
注释：¹向：从前，往昔。 ²蛩：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢"。另有传说中的异兽，古书中也指蟋蟀。
此诗紧扣住“野”字，写出了野菊特有的风貌。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓野菊之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。
接句“冷香著秋水”，意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“野菊”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出野菊的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
总之，此诗虽短小，但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
参考资料：
1、
公羽．傲霜斗雪·菊花：江苏古籍出版社，1997年08月：第1版第22页
2、
胡正山 陈立君．花卉鉴赏辞典：湖南科学技术出版社，1992年03月第1版：第698页
湘江曾闻有浯溪，片帆今挂湘东西。
湘江曾闻有浯溪，片帆今挂湘东西。
上摩石崖与天齐，江头落日云凄凄。
上摩石崖与天齐，江头落日云凄凄。
山昏雨暗哀猿啸，步入烟萝转深峭。
山昏雨暗哀猿啸，步入烟萝¹转深峭。
注释：¹烟萝：被烟雾笼罩的藤萝。
元颜千古迹不朽，星斗蛟龙两奇妙。
元颜千古迹不朽，星斗蛟龙两奇妙。
中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。
中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。
妖环忽见诚非祥，土花失色急寿王。
妖环¹忽见诚非祥，土花²失色急寿王。
注释：¹妖环：指责杨玉环为女妖。²土花：指花色如土，不中看。这里是说：唐玄宗的一名妃子叫武惠妃，她因病去世后，唐玄宗对宫中其他的嫔妃都没有看中，却对儿子寿王的妃子杨玉环一见钟情，想方设法霸为己有。先把杨玉环弄到宫中来做女官，赐号为太真；再为寿王娶了左卫郎将韦昭训的女为妾，然后将杨玉环偷偷摸摸地弄进宫来。
明皇父子紊大纲，从此晏朝耽色荒。
明皇父子紊大纲，从此晏朝耽色荒。
天下黎庶暗罹殃，击损梧桐按霓裳。
天下黎庶¹暗罹²殃，击损梧桐按霓裳³。
注释：¹黎庶：黎民百姓。²罹（lí）：遭受。³霓裳：指《霓裳羽衣曲》。
谁知鼙鼓动渔阳？肃宗灵武何仓皇？
谁知鼙鼓动渔阳¹？肃宗灵武何仓皇？
注释：¹鼙鼓动渔阳：指安禄山反叛，战鼓震动渔阳一带。
回来张后年初芳，前杨后李真匪良。
回来张后年初芳，前杨后李¹真匪良。
注释：¹前杨后李：前面的杨国忠，后面的李辅国。
养以天下理所常，胡为南内成凄凉。
养以天下理所常，胡为南内成凄凉。
三千宫女为谁妆？空遗两鬓愁秋霜。
三千宫女为谁妆？空遗两鬓愁秋霜。
千载父子堪悲伤，修身齐家肇明皇。
千载父子堪悲伤，修身齐家肇明皇。
后来历历事愈彰，源流有自咎谁当。
后来历历事愈彰，源流有自咎谁当。
岂惟当时留锦囊，至今人说马嵬坡下尘土香。
岂惟当时留锦囊，至今人说马嵬坡下尘土香。
此诗述写游览浯溪的所见所闻与所思所感，首先是写他在游览浯溪的凄凉环境中，发现元颜颂碑的文与字都很奇妙，认为当时是老天要昌盛大唐。接着慨叹明皇父子耽爱女色，荒废朝政，使老百姓遭殃；肃宗虽然在战火中登位，后来仍让后妃、宦官弄权，落得明皇在南内愁苦度日。进而指出在修身齐家上没有带好头，罪责该由明皇担当，不能只是指责杨贵妃的淫乱。全诗用语沉痛，有力地控诉了唐代的封建统治者，阅后发人深思，令人产生无限感慨。
名园花正好，娇红白，百态竞春妆。笑痕添酒晕。丰脸凝脂，谁为试铝霜。诗朋酒伴，趁此日流转风光。尽夜游不妨秉烛，未觉是疏狂。
名园花正好，娇红白¹，百态竞春妆。笑痕添酒晕。丰脸凝脂，谁为试铝(lǚ)霜。诗朋酒伴，趁此日流转风光。尽夜游不妨秉(bǐng)烛，未觉是疏狂²。
注释：¹娇红白：形容百花繁茂。²疏狂：狂放不羁貌。
茫茫。一年一度，烂漫离披，似长江去浪。但要教啼莺语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去，任蜂蝶飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。
茫茫。一年一度，烂漫离披¹，似长江去浪。但要教啼莺(yīng)语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去，任蜂蝶飞过东墙。君看取，年年潘令河阳²。
注释：¹离披：散乱貌。²潘令河阳：晋潘岳，为河阳令。后世泛指妇女所爱之男子。
这首送春词，虽对春光无限眷恋，却无伤春情绪。上片写名园百花盛开，娇红白，争荣斗艳。诗朋酒伴，不负大好春光，秉烛夜游。下片写春去茫茫，一年一度。但令莺燕不怨，任蜂蝶飞过东墙。结句新颖，情韵无限。通篇工丽典雅，和婉含蓄，为历来词家所称赏。