夜饮厌厌酒未酲。微茫灯影睡还醒。寒风猎猎吹窗黑，细雨潇潇到枕棂。
夜饮厌厌酒未酲。微茫灯影睡还醒。寒风猎猎吹窗黑，细雨潇潇到枕棂。
船叫笛，荡江城。凝神细听一声声。奈何尽受孤眠味，乱唱荒鸡欲到明。
船叫笛，荡江城。凝神细听一声声。奈何尽受孤眠味，乱唱荒鸡欲到明。
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谁将杜鹃血，洒作晓霜天？
谁将杜鹃血，洒作晓霜天？
译文：不知是谁将杜鹃哀啼出的鲜血，洒作铺天盖地的红色。
客爱停车看，人悲仗节寒。
客爱停车看，人悲仗节寒。
译文：我实在喜欢这枫叶的红，忍不住停下车观赏。像汉代出使西域的苏武那样，身处胡地心属汉朝，感觉到手中绛节都透骨寒冷。
昔年曾下泪，今日怯题笺。
昔年曾下泪，今日怯题笺(jiān)¹。
译文：多年来为你流下的眼泪，我今天都题写在红信笺上。
注释：¹笺：写信或题词用的纸。
宝炬烟销尽，金炉炭未残。
宝炬烟销尽，金炉炭未残。
译文：回想你我欢度良宵的情景，仿佛刚过去没有多久。房间里的烛火才熄灭，金炉里的熏香还有火星。
小窗通日影，丛杏杂烟燃。
小窗通日影，丛杏杂烟燃。
译文：虽然我的小窗通着日影，但太阳的身边红杏围绕，从来不缺人才。
睡久犹沾颊，羞多自倚栏。
睡久犹沾颊，羞多自倚栏。
译文：可是你依然对我很好，即使饮酒宿醉红着脸来见你，你也没有怪罪，使我享受到像杨妃那样的待遇。
爱拈吴线细，笑润蜀丝干。
爱拈吴线细，笑润蜀丝干。
译文：我家在南京担任织造之职，于吴越之地拈线染丝，已经感到很知足。
一点偏当额，丹砂竞捣丸。
一点偏当额，丹砂¹竞捣丸。
译文：因为有一个美人，她的梅花印子偏偏长在额头上，引得天下人纷纷效仿，也使我终生难忘。
注释：¹丹砂：即朱砂。
弹筝银甲染，刺背囗囗圆。
弹筝银甲染，刺背囗囗圆。
译文：我也算略通音律，红指能弹，但内心同样像岳飞那样，怀着深沉的愿望，矢志报国。
莲匣鱼肠跃，龙沙汗马盘。
莲匣(xiá)鱼肠跃¹，龙沙汗马盘²。
译文：愿意为了你剑跃鱼肠，马盘龙沙，去做一些危险的事，甚至献出我的生命。
注释：¹莲匣鱼肠跃：莲匣，指剑鞘。《越绝书》:“越王取纯钩薛烛望之，其花摔如芙蓉。”故剑有莲花之名。鱼肠，古宝剑名。意谓极小之匕首，可置于鱼腹中。一说谓剑之文理屈襞蟠曲若鱼肠。²龙沙汗马盘：龙沙，古时指我国西部和西北部沙漠地区，后因泛指边塞地区。汗马，即汗血马。《汉书·武帝纪》太初四年：“二师将军（李）广利斩大宛王首，获汗血马来，作西极天马歌。”注“应劭曰：大宛旧有天马种，蹋石汗血。汗从前肩膊出，如血。号一日千里。”
相思南国满，拟化赤城仙。
相思南国满，拟化赤城¹仙。
译文：南国的红豆挂满了树枝，就像我对你的思念之情。如果不能在人间的红城墙里永远相伴，我也希望能化为天上赤城的神仙，和你永远在一起。
注释：¹赤城：道教传说中名山。《初学记．登真隐诀》:“赤城山下有丹洞，在三十六洞天数，其山足丹。” （《楝亭集笺注》）
莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。
莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。
译文：不要以为远离故乡的游子都会思乡断肠，川中的美女身段窈窕，肌肤似雪，玉指纤纤，浑身散发着馨香。
烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。
烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。
译文：美人最美的地方就是气质，周身都笼罩着动人的风韵，比剑时，取胜的关键往往靠的是持剑人眼里的杀气。
舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。
舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。
译文：那美人一舞，柔软的姿态更胜江边的柳枝，腰肢纤细，堪比小蛮，我迫不及待想要跟她说话，连那如珠玉般动听的歌声都不想听下去了。
虽然不似王孙女，解爱临邛卖赋郎。
虽然不似王孙¹女，解爱临邛卖赋郎²。
译文：只可惜你不像卓文君那样大胆，邂逅司马相如之后敢与之私奔。
注释：¹王孙：卓王孙,卓文君之父。²卖赋郎：司马相如。
锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。
锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。
译文：锦囊虽然很香但是还少了佩兰这味香料，一个人若想要十全十美也着实不易。
心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。
心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。
译文：我还沉浸在自己刚才做的梦里面，看看窗外天还未明，昨晚涂的胭脂已经掉落，你的肌肤上还有未干的香汗。
两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。
两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。
译文：我看看镜子里，你的脸如刚刚绽放的桃花，翦水秋瞳，眼眸明丽，眼神清澈，顾盼生辉。
自嗟此地非吾土，不得如花岁岁看。
自嗟¹此地非吾土，不得²如花岁岁看。
译文：只可惜我不能永远待在这里，每天欣赏你如花般美丽的容颜。
注释：¹自嗟：自己嗟叹、叹息。²不得：不能；不可。
峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。
峭(qiào)壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬¹宫殿是仙踪。金炉重帐，香霭(ǎi)²昼偏浓。
注释：¹瑶姬：神女。²霭：云气，烟雾。这里指香炉的熏烟。
一自楚王惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。
一自楚王惊梦¹断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹(zhào)²动晨钟。
注释：¹楚王惊梦：即楚王与巫山神女相遇之事。²征棹：即征帆。谓远行之舟。棹：摇船的用具，这里指舟船。
这首《临江仙》词，吟咏的是楚王神女相遇的故事。上片着重写景。峭壁参差的巫山十二峰，乃神女居住之所。金炉珠帐，云烟缭绕，描绘出凄清美妙的仙境。下片抒情。船行巫峡时，斜月照人。古代在这里传说的一段风流佳话，触动了诗人的情思。咏古抒怀，为词的发展开拓了新路。
宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。
宝函¹钿(diàn)雀²金鸂(xī)鶒(chì)³，沉香阁⁴上吴山⁵碧。杨柳又如丝，驿(yì)桥⁶春雨时。
译文：华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
注释：¹宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。²钿雀：有雀鸟装饰的钗。³金鸂鶒：亦指钗上所饰。⁴沉香阁：沉香木制的楼阁。⁵吴山：一说泛指吴地之山；一说为屏风上所绘的吴地山川风景。⁶驿桥：驿站附近的桥。
画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？
画楼¹音信断，芳草江南岸。鸾(luán)镜²与花枝³，此情谁得知？
译文：在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
注释：¹画楼：即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。²鸾镜：背上镌刻有鸾凤图案的镜子。³花枝：女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。（浦江清）“枝”与“知”谐音。
《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》词十四首，都是写女子相思离别之情，这是其中的第十首。
这首词起句写人妆饰之美。“宝函钿雀金鸂鶒”，可以想象一幅美人晨妆图：一位女子春晨妆梳，打开妆盒，手拈金钗。映入眼帘的是一对镂金的紫鸳鸯。次句写人登临所见春山之美。“沉香阁上吴山碧”，亦“春日凝妆上翠楼”之起法。登上自家的香阁，伊凭栏远望。江南的绿水青山，十分可爱。“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，视线难收，于是再放眼一望——“杨柳又如丝”，一个“又”字，透露了女子内心的跃动，能传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。这个“又”字，还使得下一句“驿桥春吴时”，这个本非眼前之景，也能勾粘得紧密无间。这两句写柳丝拨动女子心弦，使她想起那个春吴潇潇的日子，曾经和情人在驿外桥边折柳送别，依依惜别的情景如在眼前，而此时离人不知在何处。这就利用时空的交替，创造出耐人寻味的意境，这是温词凝炼、深密的典型笔法。
上片的结句回忆驿桥送别，下片接写别后。“画楼音信断”，说明人去信断。“芳草江南岸”，抒发了春归人不归的隐痛。末两句，自伤苦忆之情，无人得知。“鸾镜与花枝”，以花枝喻人。美艳如花之人，而独处凄寂，可见其幽怨之深。“此情谁得知”，千回百转，哀思洋溢。这个结句是全词感情分量最重的一句，也是全词的高潮。
参考资料：
1、
赵其钧 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：48-49 ．
乙未，中郎令吴，念兄弟三人或仕或隐，散于四方，乃取子瞻怀子由之意，扁其退居之堂曰“听雨”。十月，予往吴省之，见而叹曰：“吾观子瞻居宦途四十余年，即颠沛流离之际，室家妻子潇然不在念，而独不能一刻忘情于子由，夜床风雨之感无日无之，乃竟不得与子由相聚也。”
乙未，中郎¹令吴，念兄弟三人或仕或隐，散于四方，乃取子瞻怀子由²之意，扁其退居之堂曰“听雨”。十月，予往吴省之，见而叹曰：“吾观子瞻居宦(chì)途四十余年，即颠沛(pèi)流离之际，室家妻子潇然不在念，而独不能一刻忘情于子由，夜床风雨之感无日无之，乃竟不得与子由相聚也。”
译文：乙未年（万历二十二年），袁宏道做吴县县令，念及我们兄弟三人有的出仕、有的隐居，分散在四方（不能相见），就取苏轼思念苏辙之意，为自己的休息闲坐之所题写匾额“听雨”。这一年的十月，我去吴县探望他，见到听雨堂后（不由）感叹道：“我看苏轼为官四十多年，在颠沛流离之时，家室妻子全然不顾念，却唯独没有一刻能忘记苏辙，对儿时两人风雨对床的人生乐趣的感念，没有一天没有的，可是最终他也没能和苏辙相聚。
注释：¹中郎：即袁宏道，为本文作者袁中道之兄。²子瞻怀子由：苏辙在《<逍遥堂会宿二首>并引》中写道：“辙幼从子瞻读书，未尝一日相舍。既壮，将游宦四方，读韦苏州诗，至‘安知风雨夜，复此对床眠’，恻然感之，乃相约早退，为闲居之乐。故子瞻始为凤翔幕府，留诗为别曰‘夜雨何时听萧瑟’。其后子瞻通守余杭，复移守胶西，而辙滞留于淮阳、济南，不见者七年。”
嗟乎！宋自仁宗以后，皆非治朝也。子瞻之肮脏好尽，子由之狷介寡合，皆山林之骨，非希世取功名之人也。古之君子，有一人知之，则可以隐。夫孰有子瞻与子由两相知者？以两相知之兄弟，而偕隐于山林，讲究性命之理，弹琴乐道，而著书瑞草、何村之间，恐亦不大寂寞也；而乃违性乖质，以战于功名之途，卒为世所忌，几至于死。彼黄州之行已矣，元祜初，既得放归阳羡，当此时，富贵功名之味，亦既尝之矣；世路风波之苦，亦既历之矣；己之为人，足以招尤而取忌，亦大可见矣，肱已九折矣。或招子由至常，或移家至许，或相携而归，使不得遂其乐于中年者，庶几得遂于晚岁，亦奚不可。胡为乎招即来，麾即去，八年荣华，所得几何？而飘零桄榔之下，寂寞蜒岛之中，濒海相逢，遂不得与子由再见，此吾之所不晓于子瞻者也。夫人责自照。陶潜之可仕而不物，以其性刚耳。子瞻渡海以后，乃欲学陶，夫不学之于少，而学之于老，是贼去而弯弓也。
嗟(jiē)乎¹！宋自仁宗以后，皆非治朝也。子瞻之肮脏好尽，子由之狷介²寡合，皆山林之骨，非希世取功名之人也。古之君子，有一人知之，则可以隐。夫孰有子瞻与子由两相知者？以两相知之兄弟，而偕³隐于山林，讲究性命之理，弹琴乐道，而著书瑞草、何村之间，恐亦不大寂寞也；而乃违性乖质，以战于功名之途，卒为世所忌，几至于死。彼黄州之行已矣，元祜初，既得放归阳羡，当此时，富贵功名之味，亦既尝之矣；世路风波之苦，亦既历之矣；己之为人，足以招尤而取忌，亦大可见矣，肱已九折矣。或招子由至常，或移家至许，或相携而归，使不得遂其乐于中年者，庶几得遂于晚岁，亦奚不可。胡为乎招即来，麾即去，八年荣华，所得几何？而飘零桄(guāng)榔(láng)之下，寂寞蜒(yán)岛之中，濒(bīn)海相逢，遂不得与子由再见，此吾之所不晓于子瞻者也。夫人责自照。陶潜之可仕而不物，以其性刚耳。子瞻渡海以后，乃欲学陶，夫不学之于少，而学之于老，是贼去而弯弓也。
译文：唉！宋朝自宋仁宗以后，都不是安定太平的时代。苏轼高亢耿直，无所保留地进谏忠言，苏辙洁身自好、不肯同流合污，他俩都有隐居山林的风骨气度，（本质上）不是迎合世俗谋取功名之人。古代的君子，有一个人了解他，就可以隐居了。何况苏轼、苏辙两人互为知己？两个互为知己的兄弟，一起隐居山林，讲究性命之理，弹琴论道，在瑞草桥、何村中著书，恐怕也不会太寂寞吧。可是他竟然违背本性，在功名仕途上努力，最终被世人嫉妒，几乎处于死地。那黄州之行也就罢了，元祐初年得以回到阳羡，在那时，富贵功名的滋味已经尝过了；世路坎坷的苦楚，也经历过了；自己的为人，足以招致怨恨和忌妒，也大约可见了，可谓历经磨练而富有经验了。或者招苏辙到常州，或者搬家到许昌，或者兄弟二人一起回到故乡，让不能在中年实现的乐趣，在晚年实现，也不是不可能的。为什么招之即来、挥之即去，八年之间，荣华富贵得到了多少呢？结果是被贬谪惠州、儋州，飘零寂寞，最终不能与苏辙相见。这是我不理解子瞻的地方。人贵在自我了解。陶潜可以做到出仕却不为外物所役（而辞官），是因为他性情刚毅啊。子瞻被贬到海南以后才想学陶渊明，他不在年轻的时候学，却在老年的时候学，这和贼逃走了以后才想要弯弓射箭是一样的。
注释：¹嗟乎：感叹词，相当于“唉”。²狷介：性情正直，不肯同流合污。³偕：一同。
今吾兄弟三人，相爱不啻子瞻之于子由。子瞻无兄，子由无弟，其乐尚减于吾辈。然吾命薄，或可以免于功名。独吾观两兄道根深，世缘浅，终亦非功名之品。而中郎内宽而外激，心和而迹孤，尤与山林相宜。今来令吴中，令简政清，了不见其繁，而其中常若有不自得之意。岂有鉴于子瞻之覆辙，彼所欲老而学之者，中郎欲少而学之乎？如是则听雨之乐，不待老而可遂也，请归以俟。
今吾兄弟三人，相爱不啻(chì)¹子瞻之于子由。子瞻无兄，子由无弟，其乐尚减于吾辈。然吾命薄，或可以免于功名。独吾观两兄道根深，世缘浅，终亦非功名之品。而中郎内宽而外激，心和而迹孤，尤与山林相宜。今来令吴中，令简政清，了不见其繁，而其中常若有不自得之意。岂有鉴于子瞻之覆辙(zhé)，彼所欲老而学之者，中郎欲少而学之乎？如是则听雨之乐，不待老而可遂也，请归以俟。
译文：现在我们兄弟三人，相亲相爱的程度不亚于子瞻和子由。子瞻没有哥哥，子由没有弟弟，他们的快乐要比我们兄弟三人少。然而我福薄，或许可以免于功名。只是我看两个哥哥修道的根基深，俗世的缘分浅，终究不是功名之人。而且中郎心胸宽广而外显激切，心态平和而行迹孤傲，尤其适宜隐居。现在在吴县担任县令，政令清简，全然不见繁忙，但是他的心中常常好像不快乐。莫非从子瞻的覆辙中有所鉴戒，子瞻想在年老的时候学陶渊明，而中郎想要在年轻的时候学陶渊明吗？如果真是这样，那么兄弟对床听雨的快乐，不用等到老年就可以实现了，请让我回去等待这一天。
注释：¹不啻：不止；不只。