脩竹老翁何所求，紫芝歌动傲王侯。逃名岂羡金门贵，学礼仍看玉树稠。
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大道长生唯药鼎，清谈终日有茶瓯。堪誇世范传儒素，已许乡评占胜流。
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诸葛恪字元逊，诸葛亮兄瑾之长子也。恪父瑾面长似驴。一日，孙权大会群臣，使人牵一驴入，以纸题其面曰：诸葛子瑜。恪跪曰：“乞请笔益两字。”因听与笔。恪续其下曰：“之驴”。举坐欢笑。乃以驴赐恪。
诸葛恪(kè)字元逊，（他）是诸葛亮哥哥诸葛瑾¹的大儿子。恪父瑾面长似驴²。之日，孙权大会³群臣，使⁴人牵之驴入，以纸题⁵其面曰：诸葛子瑜。恪跪曰：“乞请笔益⁶两字。”因⁷听⁸与笔。恪续其下曰：“之驴”。举⁹坐¹⁰欢笑。乃以¹¹驴赐恪。
译文：诸葛恪字元逊，（他）是诸葛瑾的大儿子。诸葛恪的父亲诸葛瑾面孔狭长像驴的面孔。一天，孙权聚集大臣们，让人牵一头驴进来，贴了一张长的标签在驴的脸上，写着：诸葛瑾。诸葛恪跪下来说：“我请求大王让我用笔增加两个字。”孙权于是就听从了他，给他笔。诸葛恪接下去写了：“之驴”。所有人都笑了起来。于是（孙权）就把这头驴赏赐给了诸葛恪。
注释：¹瑾：指诸葛瑾，字子瑜，诸葛亮之兄。²恪父瑾面长似驴：意为面孔狭长像驴的面孔。³会：聚集，会合。⁴使：让。⁵题：书写，题写。⁶益：增加。⁷因：于是。⁸听：听从。⁹举：全部。¹⁰坐：同“座”，座位。¹¹以：相当于“把、拿、将”。
余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。
余自乙亥上元¹，诵李易安²《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄(zhé)不自堪³，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。
注释：永遇乐：词牌名。双调一百零四字，有平韵、仄韵两体。仄韵始于柳永，南宋陈允平始用平韵。又名《消息》。¹乙亥上元：乙亥，指宋恭帝德祐元年（1275年）。上元，节日名。俗以农历正月十五日为上元节，也叫元宵节。²李易安：即李清照，号易安居士。³不自堪：指不能忍受。
璧月初晴，黛云远淡，春事谁主。禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许。香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。
璧(bì)月初晴¹，黛(dài)云²远淡，春事谁主。禁苑娇寒³，湖堤倦暖，前度遽(jù)如许⁴。香尘暗陌⁵，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。
译文：暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
注释：¹璧月初晴：暮雨初晴，璧月上升。璧月，以圆形的玉比喻圆月。²黛云：青绿色像眉似的薄云。³禁苑娇寒：皇帝苑园不许宫外人游玩，故称禁苑。娇寒，嫩寒、微寒。⁴前度遽如许：意为再来临安时，局势变化如此之快。⁵香尘暗陌：街道上尘土飞扬，往来车马很多。
宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否。空相对，残釭无寐，满村社鼓。
宣和旧日¹，临安南渡，芳景犹自如故。缃(xiāng)帙(zhì)流离，风鬓三五，能赋词最苦²。江南无路³，鄜(fū)州今夜，此苦又谁知否。空相对，残釭⁴无寐(mèi)，满村社鼓。
译文：犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
注释：¹宣和旧日：指宋徽宗宣和年间汴京的繁华盛况。²缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦：意为在战争中流离失所，人已衰老，所作词反而更觉痛苦。缃帙，书卷。流离，散失。风鬟，头发散乱的样子。三五，指旧历正月十五夜。³江南无路：江南已沦陷。⁴残釭：残灯。
此词一起三句，以对句写景，月明云淡，景色可嘉。然而一句抒情，“春事谁主？”问得突兀，实以伤心人别有怀抱，何堪对此。接着再写临安宫苑，湖堤天气，寒暖适宜，但却何匆匆乃尔，实悲叹春之易逝，国已沦亡。三接复以对句写香陌华灯之热闹美丽，一结又“长是懒携手去”。心情可知，痛何如之！上片最后“谁知”二句，在断烟禁夜气氛中，“满城似愁风雨”。这里是以景物作比喻。临安已沦陷，元朝统治者在彼发布命令，宰割人民，哪能不使人悲愤。这一句如似重槌，发人猛省。
下片首段三句与上片末句，似断实连，但却展开了对往事的回忆。“宣和旧日”，实指北宋。“临安南渡”，杭州变作汴州。“芳景犹自如故”，一总南北宋之繁华景象。又寓有不堪回首之叹。国事如此，是从大处着墨，而又系结合易安的身世来抒写的。因为李清照的《永遇乐》曾写“中州盛日”的情况，但南奔后，是“而今憔悴”。是如词序所云“又托之易安自喻”。“缃帙”下三句，记述易安南奔时书籍丧失，三五月明时感怀，写下很多“凄凄惨惨戚戚”的词，真是凄苦之至。“江南”下三句，再申述乱离流落之苦，用杜甫有安史乱中寄家鄜州的故事。无路可走，无家可归，苦情自不待言，而却以“此苦又谁知否？”反语出之，情更深痛，笔势陡起。一结“空相对、残釭无寐，满村社鼓。”极写一己之悲与他人之乐，和李清照的词是遥相承应，更有无可奈何之叹，哀惋无穷。
全词每小段都是先景后情，情景交织，疏密相间。两片末尾，均是大力铺写当时情景，是景中有情，情中有景。上片以此来勾起下片，下片末尾以景抒情，给人以无限回味。
参考资料：
1、
唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）． 上海 ：上海辞书出版社 ， 1988年版（2010年5月重印）： 第2130-2132页
三十羽林将，出身常事边。
三十¹羽林将，出身常事边。
译文：有一位年方三十的羽林将军，一生多次为国戍边。
注释：王威古：又作王威吉，生平事迹不详。¹三十：指三十岁。
春风吹浅草，猎骑何翩翩。
春风吹浅草，猎骑何翩(piān)翩¹。
译文：春风和煦，吹拂着原野上的浅草，马蹄踩在上面，轻盈快捷。
注释：¹翩翩：轻快的样子。
插羽两相顾，鸣弓新上弦。
插羽¹两相顾，鸣弓新上弦²。
译文：战士们看到插着羽毛的军书，风风相顾，并在弓上装上新弦。
注释：¹插羽：古代军书插羽毛以示迅急。²新上弦：一作“亲上弦”。
射麋入深谷，饮马投荒泉。
射麋(mí)¹入深谷，饮马投荒泉。
译文：进入深深的山谷去射杀麋鹿，又到荒野的溪涧里饮战马。
注释：¹麋：麋鹿，也称“四不像”。
马上共倾酒，野中聊割鲜。
马上共倾酒，野中聊割鲜¹。
译文：在马上频频取酒对饮，又在田野上姑且割取猎获的野兽肉下酒。
注释：¹鲜：鲜肉。此指猎获的野兽之肉。
相看未及饮，杂虏寇幽燕。
相看未及饮，杂虏(lǔ)¹寇幽燕。
译文：喝酒还未尽兴，有消息传来说一队少数民族军队正进犯我幽州郡。
注释：¹杂虏：一作“杂胡”，指非正规的少数民族军队。
烽火去不息，胡尘高际天。
烽火去不息，胡尘高际¹天。
译文：战火连绵不息，胡人军队扬起的尘土漫天盖地。
注释：¹际：至，接近。
长驱救东北，战解城亦全。
长驱救东北，战解¹城亦全²。
译文：接到命令后立即向东北长驱进军，去救援幽州，经过奋战，终于打败了敌人。战斗胜利结束，幽州城也保住了。
注释：¹解：结束。²全：保全。
报国行赴难，古来皆共然。
报国行赴¹难，古来皆共然。
译文：作为边将，在国家危难之时前往解救是其本分，自古以来都是这样的。
注释：¹行赴：前往。
越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。
越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。
楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓。
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人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。
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飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。
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秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻鞋踏哮虎。
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斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。
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桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。
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开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。
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皇天厄运犹曾裂，秦宫一生花底活。
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鸾篦夺得不还人，醉睡氍毹满堂月。
鸾篦夺得不还人，醉睡氍毹满堂月。
诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮，“越罗衫袂”、“玉刻麒麟”、“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现在读者面前；第二联以楼下行人的视角看待秦宫：他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙，足见秦宫的仙人之姿。第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况，“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代，春色茫茫无边；第四联通过烛台下堆积的烛泪，昭示着秦宫日夜寻欢作乐，生活荒淫无度。第五联以“鹦鹉”、“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”，秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人，其手段之高明显而易见，所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活：半夜就要开始准备早宴，而食物的材料更是千年难得一见的白鹿，这等豪奢怎是一般人能够想象的？第七联读者看到的是一个骑着骏马，趾高气扬地欣赏图画的秦宫，一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来；第八联用夸张的手法，将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻，毫无节制，而梁冀怎么能供的起呢？就是靠盗窃国库啊！中国有句古话“多行不义必自毙”，那么如此奢华的秦宫的下场呢？第九联为读者作了解答，秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊，当劳动人民生活在水深火热之中时，秦宫却醉倒在温柔乡里，最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来，他仅仅是一个家奴，怎么会有如此大的权利，如此糜烂的生活，这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，古人对繁华鼎盛的感慨，到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣，而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑，一旦得势，却又骄横残暴，终至一场春梦，落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换，并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用，使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多，通感的形式也多种多样：有视、听觉的互通，在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉结合，使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中，我们几乎随时可以看见“泣”、“啼”、“惊”、“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用，和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比，李贺又是作何感想？这首诗没有冷艳而凄迷的意境，也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人，单看诗人的诗句，就已经令人魂牵梦萦了。在这首诗中，采用白描的手法，除了首联纯粹直接描写秦宫玉树临风的外表，下面全部用一连串的动作来勾起人们对这个美少年的翩翩遐想。或满堂花醉三千客，或春宵帐底色香浓，或飘然俊逸若神仙，或打马侧帽风流过。想想那生活也够糜烂，够色情的，他一生都是在花下生活，就算是带着醉意抢梳子，随意横躺地毯上，也让人怜爱万分。李贺善于创新表现在写诗如镂玉雕琼，常反复琢磨，呕心沥血，千方百计使语句新奇，以求陌生化的效果。他喜欢用浓重艳丽和神秘诡异的色彩，红黄紫白四色字使用，使得意象繁多密集，前呼后拥，叠出层现。这首诗在当时的背景下，具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。
梅擎残雪芳心奈，柳倚东风望眼开，温柔樽俎小楼台。红袖绕，低唱喜春来。
梅擎(qíng)残雪芳心奈，柳倚东风望眼开，温柔樽(zūn)俎(zǔ)¹小楼台。红袖²绕，低唱喜春来。
译文：梅花托着残雪花蕊生冷，柳枝随着东风摇摆，像少女的眼睛张开。小楼台的宴席上摆满了盛酒肉的樽俎，宾主尽情欢娱。舞女红袖绕身，歌女低声唱着《喜春来》。
注释：¹樽俎：樽：古代的酒器。俎，古代祭祀或宴会时放肉的器物，这里代指饮酒赏春。²红袖：指宴会中的歌女。
这首曲子描绘了春宴现场的情景。
梅花托着白雪，柳枝随风飘拂。小楼台在玉梅、白雪的映照下，在柳枝的围护下，盛酒和盛肉的樽俎，摆满了宴席，主人与宾朋一面欢宴，一面观看歌舞，好不热闹。“柳倚东风望眼开”是说柳枝倚靠这东风，随风摇摆，像少女睁开的眼睛一样，一张一合。这句用的是拟人手法，写出了柳枝的妖娆。
参考资料：
1、
滕 森．元曲三百首彩图馆．北京：中国华侨出版社，2016：4
2、
赵其钧．元曲举要．芜湖：安徽师范大学出版社，2014：1-2
3、
蔡践解译．元曲全鉴（典藏版）．北京：中国纺织出版社，2015：2-3