漫仕当閒游，归程更自留。
漫仕当閒游，归程更自留。
岭高云送脚，路险石垂头。
岭高云送脚，路险石垂头。
家近听乡语，山分认水流。
家近听乡语，山分认水流。
溪桥聊小憩，双鹭去悠悠。
溪桥聊小憩，双鹭去悠悠。
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海底有明月，圆于天上轮。
海底有明月，圆于天上轮¹。
译文：海底的明月，比悬挂夜空的明月还要圆。
注释：¹轮：月亮。
得之一寸光，可买千里春。
得之一寸光，可买千里春。
译文：能得到它的一寸光华，就可以得到无际的春天。
落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。游丝窗隙，惊飙树底，暗移人世。一梦醒来，起看明镜，二毛生矣。有葡萄美酒，芙蓉宝剑，都未称，平生志。
落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。游丝¹窗隙，惊飙(biāo)²树底，暗移人世。一梦醒来，起看明镜，二毛生³矣。有葡萄美酒，芙蓉宝剑，都未称，平生志。
译文：落花飞絮飘扬茫茫无归处，古往今来的人们又有多少数不清的愁绪。大梦醒来，对镜自照，两鬓白发已生。平生志向难酬，拥有葡萄美酒，芙蓉宝剑又有什么意义。
注释：¹游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。²惊飙：突发的暴风；狂风。³二毛生：长出白发。
我是长安倦客，二十年、软红尘里。无言独对，青灯一点，神游天际。海水浮空，空中楼阁，万重苍翠。待骖鸾归去，层霄回首，又西风起。
我是长安倦客，二十年、软红尘里。无言独对，青灯一点，神游天际。海水浮空，空中楼阁，万重苍翠。待骖(cān)鸾(luán)¹归去，层霄回首，又西风起。
译文：我是那长安城中倦客，红尘辗转二十年仍碌碌无为。蛛丝布满窗隙，窗外狂风骤起，这人意间已变了天地。万千愁绪在心头却无言，只独对青灯，神游天际。海水浮空，空中楼阁，万重苍翠，仙人驾驭鸾鸟云游而去。西风又起，现实满目疮痍。
注释：¹骖鸾：仙人驾驭鸾鸟云游。
春草青青万里馀，边城落日见离居。
春草青青万里馀(yú)¹，边城落日见离居。
译文：茂盛的春草绵延万里，落日余晖洒在当初离别的房子上。
注释：¹馀：同“余”。
情知塞上三年别，不寄云间一纸书。(塞上 一作：海上)
情知塞上三年别，不寄云间一纸书。(塞上 一作：海上)
译文：明明知道离开家乡到塞外已经三年，却没有从外面寄回一纸书信。
与君结新婚，宿昔当别离。
与君结新婚，宿昔¹当别离。
译文：我和你刚把百年亲结，你就去拉纤和我分别。
注释：¹宿昔：即夙夕、旦夕、早晚。
凉风动秋草，蟋蟀鸣相随。
凉风动秋草，蟋蟀鸣相随。
译文：虽是凉风撕秋草时节，蟋蟀们依然鸣叫相偕。
冽冽寒蝉吟，蝉吟抱枯枝。
冽(liè)冽¹寒蝉吟，蝉吟抱枯枝。
译文：我这个寒蝉瑟瑟动唱，抱上段枯枝也便喜悦。
注释：¹冽冽：寒冷的样子。
枯枝时飞扬，身体忽迁移。
枯枝时飞扬，身体忽迁移。
译文：不料风一吹枯枝断裂，身体就被甩到陌生世界。
不悲身迁移，但惜岁月驰。
不悲身迁移，但惜岁月驰。
译文：我们不悲叹身处异地，只痛惜失了宝贵岁月。
岁月无穷极，会合安可知。
岁月无穷极¹，会合安可知。
译文：岁月无穷这倒是真理，我们相会得何日何夜？
注释：¹穷极：穷尽，极尽。
愿为双黄鹄，比翼戏清池。
愿为双黄鹄(hú)¹，比翼戏清池。
译文：我们一块变作黄鹂吧，清池中戏游欢乐不歇。
注释：¹黄鹄：鸟名。
晚艳出荒篱，冷香著秋水。
晚艳¹出荒篱(lí)²，冷香³著(zhù)⁴秋水⁵。
译文：荒芜的篱笆边，盛开着丛丛野菊，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
注释：¹晚艳：中国古代又称菊花为“节花”和“女华”等。又因其花开于晚秋和具有浓香故有“晚艳”、“冷香”之雅称。艳：因花色艳丽，故以艳指代花。²荒篱：指荒芜的篱笆。³冷香：指清香的花,这里指菊花。⁴著：同“贮”，居积，引申为笼罩之意。⁵秋水：神色清澈。
忆向山中见，伴蛩石壁里。
忆向¹山中见，伴蛩(qióng)²石壁里。
译文：诗人猛然回想起在山中也曾见过野菊，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
注释：¹向：从前，往昔。 ²蛩：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢"。另有传说中的异兽，古书中也指蟋蟀。
此诗紧扣住“野”字，写出了野菊特有的风貌。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓野菊之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。
接句“冷香著秋水”，意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“野菊”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出野菊的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
总之，此诗虽短小，但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
参考资料：
1、
公羽．傲霜斗雪·菊花：江苏古籍出版社，1997年08月：第1版第22页
2、
胡正山 陈立君．花卉鉴赏辞典：湖南科学技术出版社，1992年03月第1版：第698页