六用甚锻鞴，我非金石顽。谓古有不死，请看湘筠斑。
六用甚锻鞴，我非金石顽。谓古有不死，请看湘筠斑。
神仙虚空中，黄鹄高难攀。月娥本无药，鬼门焉有关。
神仙虚空中，黄鹄高难攀。月娥本无药，鬼门焉有关。
自能节嗜欲，即是丹九还。内观无愧心，所至三神山。
自能节嗜欲，即是丹九还。内观无愧心，所至三神山。
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联翩漕舸入神州，梁主经营授宋休。
联翩(piān)¹漕²舸(gě)³入神州，梁主经营授宋休。
译文：过去连绵不断的运粮船队从南方经汴河来到汴京城，后梁朱温开始，苦心经营的汴京城到现在已至尾声。
注释：¹联翩：形容连续不断。²漕：漕运。³舸：大船。
一自胡儿来饮马，春波惟见断冰流。
一自胡儿来饮马，春波惟见断冰流。
译文：自从这里被金人占领，在汴河边给马喝水，如今汴河的春天只见到断冰层层。
半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。
作者是唐末五代时人，此诗应该作于唐亡后。作者寄居在他乡，半夜被雨声惊醒，不复能寐，感怀身世而后作。
起句直接点题。半夜下起雨来，作者睡不着，起来打开了门。用了“离人”，“独”这样的字眼，预先铺陈。承句开始写景。外面风雨交加电闪雷鸣。故乡的田园应该都荒芜了吧，往故乡的方向望去，只能看到被雷电照亮的山。这一句尤为动人，在于前后两句一虚一实，对比强烈，故国桑麻是想象中的景，是梦中的家园，雷电前山是眼前的景，也是严酷寂寥的现实。
转句着力写雨。雨透过槐树，细细的滴在地上，淅淅沥沥的声音。此句转的妙，不再接着上句写雨景，而是描写雨的情态声音，避免堆砌，而且这句把雨写的缠绵，气氛烘托的非常寂寞冷清。合句收尾点出了愁绪，抒发感慨。也许明月也是满面愁容吧。古来写雨的诗很多，大多是是感怀身世，比如 雨中黄叶树，灯下白头人 之类。
这首诗把雨描写的很细腻，有意境，让人很容易陷入作者描绘的雨景，感受他有家难回，离乡背井的无奈。另外，这首诗的遣词造句很有技巧。比如桑麻荒旧国，用的是倒装，一方面是为了押韵和对仗，另一方面是意思上的对照，故国对前山，桑麻对雷电，很明显的虚实对比。
缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。
缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。
译文：慢慢走在春天的山林里面，春天的天日很长，黄莺没在歌唱，燕子却飞来飞忙着找食。
桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香。
桃花落处无人见，濯(zhuó)¹手惟闻涧水香。
译文：没有人看见桃花飘落，在山涧溪流中洗手时却闻到了桃花香。
注释：¹濯：洗涤、清洗。
山家为割千房蜜，稚子新畦五亩蔬。
山家¹为割千房²蜜，稚子新畦(qí)³五亩⁴蔬。
译文：山我割取了许多蜂房的原蜜，幼子最近刚分畦种植了几亩蔬菜。
注释：¹山家：山居的人家，此诗人自指。²房：指蜂房。³畦：原指田畦，田垅，此处用为动词，指分畦种植。屈原《离骚》：“畦留夷与揭车兮，杂杜蘅与芳芷。”五亩蔬：孟郊《立德新居》诗：“独治五亩蔬。”苏轼《问大冶长老乞桃花茶栽东坡》诗有云：“嗟我五亩园，桑麦苦蒙翳。不令寸地闲，更乞茶子艺。饥寒未知免，已作太饱计。”⁴五亩：非实指。
更有南堂堪著客，不忧门外故人车。
更有南堂堪著客，不忧门外故人车。
译文：还有建好的南堂足可以待客，不愁友人的车马停满门外。