送别，乃是一个老而弥新的传统题材。古往今来，真是佳作如林。诗人们争艳比美，夸能斗巧，大显身手。有的缠绵悱恻，凄然欲绝，将儿女之情写足; 有的反复叮咛，依依惜别，将友朋之情写足; 有的旷达飘逸，轻松自在，将出世之情写足; 有的壮怀激烈，乐观开朗，将用世之情写足……而徐熥此诗，又别具一格，超出于上述数种之外。
因为诗人是送朋友去游吴楚的，便在这方面狠下功夫，做足文章。
起笔即从送别地点津亭附近的景物写起，小桥如画，杨柳如烟，真是美极了。“绿垂丝”三字，又立即使人想起了贺知章的名诗《咏柳》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”真是： 虽说吴楚尚未游，已是美景令人醉! 紧接着，交待友人独跨匹马，漫游万里关山，以点示题目。
中间两联，全从友人将去的吴楚来落笔。但在具体写法上，两联又显然不同。颔联是用概括法泛写。上句是诗人估计友人结束游程离开南国返回的时间当在秋后，江南的秋色饱览后方回正是此句的话外之音，同时又巧妙地挽合末句“秋风摇落是归期”，显得针线细密。下句是诗人想象友人多在日暮夕阳斜照时登楼，暗含“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”(崔颢《黄鹤楼》) 的境界。并且巧妙引出下句“楚江草长悲鹦鹉”，显得呼应紧密。
颈联是用示现法将虚景实写。上句隐括崔颢诗“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”两句，以切楚地风光，并设想友人游楚时定会思乡怀归的。下句隐括李白诗“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘” (《登金陵凤凰台》)两句，以切吴地风光，并设想友人游吴时定会发思古之幽情的。此联语言精练，对仗精工，一楚一吴，明点友人去向，暗含无限深意，真乃巧构!
尾联出以轻松之笔，才话别，便盼归，显得情深意重，新颖别致。
统观全诗，不仅构思独到，心裁别出，还巧妙地隐括了许多唐人诗意，扩大了诗的容量，引发了人们的联想，真是一篇送别杰作。
送别，乃是一个老而弥新的传统题材。古往今来，真是佳作如林。诗人们争艳比美，夸能斗巧，大显身手。有的缠绵悱恻，凄然欲绝，将儿女之情写足; 有的反复叮咛，依依惜别，将友朋之情写足; 有的旷达飘逸，轻松自在，将出世之情写足; 有的壮怀激烈，乐观开朗，将用世之情写足……而徐熥此诗，又别具一格，超出于上述数种之外。
因为诗人是送朋友去游吴楚的，便在这方面狠下功夫，做足文章。
起笔即从送别地点津亭附近的景物写起，小桥如画，杨柳如烟，真是美极了。“绿垂丝”三字，又立即使人想起了贺知章的名诗《咏柳》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”真是： 虽说吴楚尚未游，已是美景令人醉! 紧接着，交待友人独跨匹马，漫游万里关山，以点示题目。
中间两联，全从友人将去的吴楚来落笔。但在具体写法上，两联又显然不同。颔联是用概括法泛写。上句是诗人估计友人结束游程离开南国返回的时间当在秋后，江南的秋色饱览后方回正是此句的话外之音，同时又巧妙地挽合末句“秋风摇落是归期”，显得针线细密。下句是诗人想象友人多在日暮夕阳斜照时登楼，暗含“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”(崔颢《黄鹤楼》) 的境界。并且巧妙引出下句“楚江草长悲鹦鹉”，显得呼应紧密。
颈联是用示现法将虚景实写。上句隐括崔颢诗“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”两句，以切楚地风光，并设想友人游楚时定会思乡怀归的。下句隐括李白诗“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘” (《登金陵凤凰台》)两句，以切吴地风光，并设想友人游吴时定会发思古之幽情的。此联语言精练，对仗精工，一楚一吴，明点友人去向，暗含无限深意，真乃巧构!
尾联出以轻松之笔，才话别，便盼归，显得情深意重，新颖别致。
统观全诗，不仅构思独到，心裁别出，还巧妙地隐括了许多唐人诗意，扩大了诗的容量，引发了人们的联想，真是一篇送别杰作。
此诗前两句写盛夏暑气催得诗人靠着案桌沉沉睡去之情景；后两句写四周空无一声，惟见村童在竹林捣臼煎烤茶叶。全篇可谓简而佳妙：暑热使人醉如酒，比喻生动；眠觉而无声，点出夏日午后之静谧；山童敲茶白，其声远而清脆，“茶”又使人滋生解渴清凉之意，有如“心静自然凉”之语。
诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
艺术表现上也有可称道处。“醉如酒”，喻南方暑热，用词生新稳切；“开北牖”，看似随意，实暗含精到的诗心：惟开窗，空气通畅，才能在暑气逼人的环境下酣然熟睡，也才能听到远处传来的山童敲击声。诗的末两句，以有声衬无声，益发展显了“无馀声”的静谧气氛。这种手法在古代诗歌中常常见到，如王藉之“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”《入若耶溪》），杜甫之“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”（《题张氏隐居二首》），都是用声响来衬托一种静的境界。这种有声的宁静不仅赋予大自然以生机和灵气，更给人一种静美、和谐的诗意。
首句“觥船相对百分空”写觥船送别。在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句“京口追随似梦中”追忆京口旧游。当时陆游任镇江通判，恰好诗人来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，诗人改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而诗人现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
“落纸云烟君似旧”一句称誉陆游，言他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。“盈巾霜雪我成翁”则感叹自己此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情。“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”诗人设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见诗人旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。诗人和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁，诗人也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。诗人守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么诗人虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首送别诗，从十几年前写到赴任以后，有感慨，但不颓唐，对未来有展望，但不虚发豪言，而且情感特别真挚。
这首诗是作者晚年回归故乡时路过薇山亭时所作。该诗主要通过南云、北雁寄托自己对家乡的思恋，通过单独询问故乡篱笆下菊花抒发了诗人思乡欲归的急迫心情。全诗即景抒情，感情比较含蓄。
诗的首句就云“心逐南云近”，在这一句当中，寄寓了丰富的含义。首先是诗人对家乡的思念，然而思念却不得归还，于是仰天长叹，奇情于南去的白云，就是陆机所说的“指南云以寄款”。但是只云去而未去，思乡之悄愈苦，只得心追逐南去的白云飘逝。江总在思乡情浓时，总是仰望那南去的白云，在《遇长安使寄裴尚书》中亦云“去云目徒送，离琴手自挥”，表达的仍然是这种思乡的感情。如果说在《寄装尚书》中表达的是一种无可奈何的感情的话，那么，在这里，作者着重表现的就是一种归还家乡的焦急心情。因为此时诗人已经行走在回家的路途之上了。
第二句是“形随北雁来”，在上句表达思乡之苦和归乡之焦急之后，这一句流露了一种来到南方的欣喜。伴随那从北而来的轻快的大雁，诗人来到了南方。因为归家乡的感望就要实现了，所以欣喜；因为心中欣喜，因而脚步也就轻快。“形随北雁来”五字显得自自在而飘逸。
前二句加在一起，就产生了第一个波折，从对比中表现出诗人对家乡的深深的思念。从格律和用词上看，这二句对仗工整，表现出诗人语言技巧的高妙；在语势上，语句轻快急促如行云流水很好地表现了诗人归家的心情。
后二句是“故乡篱下菊，今日几花开？”作者通过这个问题，把思乡的感情变得深沉了。在回故乡的途中，在思乡之情急切的时候，也是在家乡就快要出现在眼前的时候，诗人突然想到了故乡篱墙下的菊花，这种思维过程非常符合感情发展的逻辑。篱墙下的菊花是一个具体的物像，而且是诗人在故乡时常常能见到的东西，给诗人留下了深刻的印象，这种印象埋藏在诗人的潜意识当中，所以在归乡的感望就要实现的时候，它就突然从潜意识里跳了出来，诗人对故乡的印象也清晰起来。诗人这时想到了篱下菊，但并不是只想到了篱下菊，从前常常见到的物像必然附著着许多其他的事件、感情，所以想起了篱下菊，那些篱下菊上的附著物也自然就联想起来了。因此，诗人通过对一个单一而具体的物件的回忆下子唤起了对家乡的整个的印象。可见这两句诗使全诗的感情得到了深化。而此二句的语势变得缓慢，也正好村托了这种深化的感情。
