江城南畔拥群山，野寺萧条万壑间。客径远随寒涧入，禅扉长倚夕阳关。
江城南畔拥群山，野寺萧条万壑间。客径远随寒涧入，禅扉长倚夕阳关。
澄潭气冷游龙伏，隅地冬深健犊间。拟结静缘嗟未得，小桥羸马共君还。
澄潭气冷游龙伏，隅地冬深健犊间。拟结静缘嗟未得，小桥羸马共君还。
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高阁逼诸天，登临近日边。
高阁逼诸(zhū)天¹，登临近日边。
译文：总持阁高峻直逼云天，登上楼阁好像靠近日边。
注释：¹诸天：天空。
晴开万井树，愁看五陵烟。
晴开万井树¹，愁看五陵烟。
译文：晴天俯视，万井之树尽收眼底，五陵烟雾迷茫动人愁思。
注释：¹井树：井边之树。
槛外低秦岭，窗中小渭川。
槛(jiàn)外低秦岭，窗中小渭(wèi)川¹。
译文：凭靠栏杆，看那秦岭开矮；站在窗边，看那渭水细小。
注释：¹渭川：渭水。
早知清净理，常愿奉金仙。
早知清净理，常愿奉金仙¹。
译文：早知佛教教清净之理，希望经常侍奉佛像。
注释：¹金仙：用金色涂抹的佛像。
写这座高阁的高，诗人用了眺望的视角来写，主要用到了夸张的修辞方法，还加入比喻，对比这样常见的修辞来增加效果。“逼诸天”、“近日边”，这是夸张和比喻，“晴开万井树，愁看五陵烟”，也是夸张，但是在意义上有一种递进，使高阁的形象更具体。“低秦岭”、“小渭川”有夸张地成分但也有对比，拿这样的秦岭渭河来突出总持阁之高。其实在最后的结尾诗人的态度里也有夸张的意思，他当然不会真的为了一座高阁而出家，这里只不过是为了进一步说明这座佛寺古阁的环境清雅视野开阔罢了。全诗其实很有李白式的浪漫，李白的诗句里就常用到夸张的修辞。也就是因为岑参在诗里这样淋漓尽致得专写总持阁之高，所以使作品在整体上有了一种很突出的气势，这样的处理方法在他的诗作里是常见的，这就是前人所说的岑参诗“语奇体峻，意亦造奇”的特色。
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
棹(zhào)举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀(tīng)草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
译文：片帆孤舟，举棹远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹧处相逐而飞，点缀着生意。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡(ráo)¹，独无聊，魂消，小炉香欲焦²。
译文：心情惆怅，仿佛江水也在呜咽，猿声更加悲切。心中依依的乡恋，无处可诉。在百无聊赖时，只好倚栏消遣。此刻，时已晚，香将燃尽。
注释：¹兰桡：兰舟。²欲焦：将要烧成灰烬。
山树落梅花，飞落野人家。
山树落梅花，飞落野人家。
译文：在高高山树下翩然飞落一朵梅花，如此清冷欢快的一朵梅花，偏偏停驻在山野人家。
野人何所有，满瓮阳春酒。
野人何所有，满瓮(wèng)¹阳春酒。
译文：要问山野人家有什么，只有一坛子阳春酒罢了。
注释：¹瓮：一种盛水或酒等的陶器。
携酒上春台，行歌伴落梅。
携酒上春台，行歌伴落梅。
译文：我携着酒走上高高的春台，踏着梅花飞落的节奏高歌。
醉罢卧明月，乘梦游天台。
醉罢卧明月，乘梦游天台。
译文：醉了就卧在明月上，在梦里游历到天宫深处。
腊月草根甜，天街雪似盐。
腊(là)月¹草根甜，天街²雪似盐³。
译文：寒冬腊月里，草根也发甜，京城道路上，白雪撒如盐。
注释：¹腊月：农历十二月。²天街：京城里的街道。³雪似盐：《世说新语·言语》：“公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’”
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
未知口硬软，先拟蒺(jí)藜(lí)¹衔。
译文：不知自己嘴，是硬还是软，就是碰蒺藜，也要去吞衔。
注释：¹蒺藜：植物名，实有刺。
李贺《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，共二十三首。这是第二首。这首诗通过骏马在寒冬腊月里无草可食，饥肠辘辘，只能到白雪覆盖的土里寻找草根，这时连草根都变成了甜的，就算是碰到了带刺的蒺藜，也要把它吃掉。此诗表现了有志之士的穷苦困顿的遭遇和倔强不屈的性格。
