同居洛阳陌，经日懒相求。及尔江湖去，言别怅悠悠。
同居洛阳陌，经日懒相求。及尔江湖去，言别怅悠悠。
楚云眇羁翼，海月倦行舟。爱而不可见，徒嗟芳岁流。
楚云眇羁翼，海月倦行舟。爱而不可见，徒嗟芳岁流。
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古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有漥隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳。
古今画水，多作平远细皱¹，其善²者不过能为³波头起伏，使人至以手扪之，谓有漥(wā)隆，以为至⁴妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙(zhuō)于毫厘间耳。
译文：古今画家画水多半都是用细小的纹路把水画成平静广远的样子，那些画得好的也不过是能画出波浪起伏的样子，以至使人用手摸画时，有高低不平的感觉，便认为是画得最好的了。但这种画的品格，只不过在技法的工拙上和印板纸争个优劣罢了。
注释：蒲永升：成都人，晚唐时著名画家，善画水。¹皱：曲折的纹路。²善：擅于。³为：画。⁴至：十分。
唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度经岁，终不肯下笔。一日，苍黄入寺，索笔墨甚急，奋袂如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。
唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍(tuān)巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽¹水之变，号称神逸²。其后蜀人黄筌(quán)、孙知微³皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度⁴经岁，终不肯下笔。一日，苍黄⁵入寺，索笔墨甚急，奋袂(mèi)⁶如风，须臾(yú)而成，作输泻跳蹙(cù)之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。
译文：唐代广明年间，隐士孙位才在山水方面画出了新的意境。他画奔腾的流水、巨大的波浪和曲折的山石，随着山石形态的变化赋予水不同的形状，将水的各种形态都画完了，被人称为“神逸”。后来的四川人黄筌、孙知微都学会了他的笔法。起初，知微打算在大慈寺寿宁院墙上画四堵湖滩水石的壁画，规划、构思了一年，始终不肯下笔。有一天，他慌慌张张地跑进寺内，急急忙忙地索取笔墨，挥笔时衣袖摆动，如同风吹，一会儿就画成了。画面上的水有一股奔腾倾泻、急促跳跃的势头，波涛汹涌，就像房屋要倒塌下来似的。知微死后，这种笔法中断了五十多年。
注释：¹尽：穷尽。²神逸：神韵十足。³孙知微：字太古，宋代画家。⁴营度：谋求，计算，这里指构思、布置。⁵苍黄：匆促，慌张。⁶奋袂：挥臂，这里是挥笔的意思。袂：衣袖。
近岁成都人蒲永升，嗜酒放浪，性与画会，始作活水，得二孙本意，自黄居窠兄弟、李怀衮之流，皆不及也。王公富人或以势力使之，永升辄嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成。尝与予临寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立。永升今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少。如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传宝之。如董、戚之流，可谓死水，未可与永升同年而语也。
近岁成都人蒲永升，嗜(shì)酒放浪，性与画会，始作活水，得二孙本意，自黄居窠(kē)¹兄弟、李怀衮之流，皆不及²也。王公富人或以势力使³之，永升辄(zhé)嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成。尝与予临⁴寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立。永升今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少。如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传⁵宝之。如董、戚之流，可谓死水，未可与永升同年而语也。
译文：近几年的成都人蒲永升，爱喝酒，为人放纵不拘，性情与画融为一体。他出来才学前人画活水，掌握了二孙作画的原意。即使是黄居窠兄弟、李怀衮这类人都赶不上他。王公富人有时依仗着权势要他作画。蒲永升就嘻嘻哈哈取笑他们一番，扔下笔扬长而去；碰上他想作画时，不会在乎要画人地位的贵贱，顷刻间就画好了。他曾给我临摹寿宁院壁画中的水，画了二十四幅，每当夏天把它们挂在高堂里洁白的墙壁上，就感到冷风袭人，使人毛发竖立。永升现在老了，他的画很难得到，世上能鉴别他的画的人也很少。像从前董羽、近时常州人戚氏画的水，世上的人你传给我，我传给你，当作宝贝。董、戚一类人画的水，可以说是死水，无法和永升画的水相提并论。
注释：¹黄居窠：筌季子，字伯鸾，仕蜀孟昶为翰林待诏，归宋授光禄寺丞。善画。²及：赶得上。³使：命令，让。⁴临：临摹。⁵传：传承。
元丰三年十二月十八日夜，黄州临皋亭西斋戏书。
元丰三年十二月十八日夜，黄州临皋亭西斋戏书。
译文：元丰三年十二月十八日夜，戏写于黄州临皋亭西斋。
结根挺涯涘，垂影覆清浅。
结根挺涯涘(sì)¹，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。
注释：¹涯涘：水边；岸。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫(xuàn)¹。
注释：¹泫：水下滴。指泪水、露水等。
摇空条已重，拂水带方展。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀(qiān)搴¹。
注释：¹搴：拔取；采取。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
长别几多情，含春任攀搴。
长别几多情，含春任攀搴。
日里飏朝彩，琴中伴夜啼。
日里飏(yáng)¹朝彩，琴中伴夜啼。
译文：白天，乌鸦要在太阳里把光辉和温暖普照大地，夜晚还要伴着琴声啼叫。
注释：¹飏：字通“扬”，展扬、发扬。
上林如许树，不借一枝栖。
上林¹如许树，不借一枝栖(qī)。
译文：多么好的乌鸦啊，上林苑里那么多的树木，却没有它可托身的枝条。
注释：¹上林：上林苑，是汉武帝刘彻于建元二年(公元前138)在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，此处泛指帝王的园囿。
忧蚕桑之费也
红线毯¹，择茧(jiǎn)缲(sāo)丝²清水煮，拣³丝练⁴线红蓝⁵染。
译文：红线毯，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。
注释：¹红线毯：一种丝织地毯。此类红线毯是宣州（今安徽省宣城市）所管织造户织贡的。据《新唐书·地理志》宣州土贡中有“丝头红毯”之目，即此篇所谓“年年十月来宣州”的“红线毯”。²缫丝：将蚕茧抽为丝缕。³拣：挑选。⁴练：煮缣使熟，又有选择意。⁵红蓝：即红蓝花，叶箭镞形，有锯齿状，夏季开放红黄色花，可以制胭脂和红色颜料。
红线毯，择茧缲丝清水煮，拣丝练线红蓝染。
染为红线红于蓝¹，织作披香殿(diàn)²上毯。
译文：费尽了心血和汗水染成的红线比红蓝花还要红，织成的毛毯却被铺在宫殿地上当做地毯。
注释：¹红于蓝：染成的丝线，比红蓝花还红。²披香殿：汉代宫殿名。汉成帝的皇后赵飞燕曾在此轻歌曼舞。这里泛指宫廷里歌舞的处所。“披香殿”原为汉代宫殿名，汉成帝的皇后赵飞燕曾在此地轻歌曼舞，这里借指宫廷歌舞之地。
染为红线红于蓝，织作披香殿上毯。
披香殿广十丈馀(yú)，红线织成可殿铺¹。
译文：披香殿广阔到足有十丈多长，这些红线毯正好与宫殿地面的大小适合而铺满。
注释：¹可殿铺：亦可作“满殿铺”解。可，适合。
披香殿广十丈馀，红线织成可殿铺。
彩丝茸(róng)茸香拂拂，线软花虚不胜(shēng)¹物。
译文：红线毯松软的质地简直受不了任何东西来压，而幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏。
注释：¹不胜：承受不起。
彩丝茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。
美人蹋上歌舞来，罗袜绣鞋随步没。
译文：美人们在上面任意踩踏歌舞，她们的纤纤细足陷没于毯内，随便踏践。
美人蹋上歌舞来，罗袜绣鞋随步没。
太原毯涩(sè)¹毳(cuì)²缕硬，蜀都褥(rù)薄锦花冷。
译文：太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄。
注释：¹涩：不柔润。²毳：鸟兽的细毛。
太原毯涩毳缕硬，蜀都褥薄锦花冷，
不如此毯温且柔，年年十月来宣州。
译文：都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。
不如此毯温且柔，年年十月来宣州。
宣城太守加样织¹，自谓为臣能竭(jié)力。
译文：宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。
注释：¹加样织：用新花样加工精织。
宣城太守加样织，自谓为臣能竭力。
百夫同担进宫中，线厚¹丝多卷不得²。
译文：线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。
注释：¹线厚：是说丝毯太厚。²卷不得：是说不能卷起。
百夫同担进宫中，线厚丝多卷不得。
宣城太守知不知，一丈毯，千两丝¹。
译文：得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财。
注释：¹千两丝，不是实指，虚写所耗费蚕丝之多。
宣城太守知不知，一丈毯，千两丝。
地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣¹。
译文：地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯了。
注释：¹地衣：即地毯。
地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。
地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。
《红线毯》是唐代大诗人白居易创作的《新乐府》诗中的一首。这首诗通过宣州进贡红线毯的事，对宣州太守一类官员讨好皇帝的行为加以讽刺，又着重暴露最高统治者为了自己荒淫享乐，毫不顾惜织工的辛勤劳动而任意浪费人力物力的罪恶。从结尾两句，可以清楚看出浪费那么多的丝和劳力去织地毯，势必导致许多人穿不上衣服。作者在诗中对这种现象进行直接谴责，感情强烈。
眼见风来沙旋移，经年不省草生时。
眼见风来沙旋移¹，经年不省(xǐng)²草生时。
译文：在沙漠上风一吹，看那沙尘满天飞旋，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了吧。
注释：¹沙旋移：沙尘飞旋，沙丘移动。²不省：谓未见过。
莫言塞北无春到，总有春来何处知。
莫言¹塞北²无春到³，总有⁴春来何处知。
译文：不能说塞北没草春天到来，但由于遍地风沙，不见青草，纵草春天到来，一切没草变化，又从哪里看到春天呢？
注释：¹莫言：不要说。一作“无端”。²塞北：指长城以北，泛指中国北边地区。³到：一作“色”。⁴总有：虽然有；即使有。总，通“纵”。
破讷沙头雁正飞，鸊鹈泉上战初归。
破讷沙头¹雁正飞，鸊(pì)鹈(tí)泉²上战初归。
译文：在破讷沙漠上大雁正在飞翔，在鸊鹈泉上战胜了敌军的将士们刚刚归来。
注释：¹沙头：沙漠上。²鸊鹈泉：泉水名。唐时在丰州西受降城北（今内蒙古河套西北部）。据说唐代丰州有九十九泉，在西受降城北三百里的鸊鹈泉号称最大。
平明日出东南地，满碛寒光生铁衣。
平明¹日出东南地，满碛(qì)²寒光生铁衣³。
译文：一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出。在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪。
注释：¹平明：犹黎明。天刚亮的时候。²碛：水中沙堆，引申为沙漠。³铁衣：用铁甲编成的战衣。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为草了这样震撼人心的亲历，诗人才会草“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总草春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没草到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极草生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既草胜利者的喜悦，也草征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，草或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
参考资料：
1、
周啸天 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：706-707