峡石无春色，不秋森已寒。终风欺病骨，骇梦怯惊湍。
峡石无春色，不秋森已寒。终风欺病骨，骇梦怯惊湍。
久客飘零惯，长贫去住难。西归访田舍，蓬荜未应完。
久客飘零惯，长贫去住难。西归访田舍，蓬荜未应完。
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虚堂人静不闻更，独坐书床对夜灯。
虚堂人静不闻更，独坐书床对夜灯。
译文：我独坐书床，挑灯夜读，在这安静的夜里连打更声都没有听到。
门外不知春雪霁，半峰残月一溪冰。
门外不知春雪霁(jì)¹，半峰残月一溪冰。
译文：门外的春雪不知什么时候已经停了，一弯残月挂在半山一湾流水悄然成冰。
注释：¹霁：雪后转晴。
山衔日。洒酒西风独立。一叶扁舟流水急。转头无处觅。
山衔(xián)日¹。洒酒西风独立。一叶扁(piān)舟流水急。转头无处觅。
译文：在落日衔山的时候，友人乘船离开，水流很急，船行的很快，转眼就看不到了。只剩我一人迎着西风，挥泪送别。
注释：¹衔日：傍晚太阳下山时的景象。
去则而今已去，忆则如何不忆。明日到家应记得。寄书回雁翼。
去则而今已去，忆则如何不忆。明日到家应记得。寄书回雁翼。
译文：要离开的现在已经走了，心中思念又如何能不去思念？朋友，你到家时一定要记得让鸿雁传封书信给我，以解我的思念之情。
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓(bìn)低纤手。钗重髻(jì)盘珊(shān)¹，一枝²红低丹。
注释：¹盘珊：盘旋环绕。髻状如盘，又称“盘髻”。²一枝：言妆成后如低丹一技。
门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
门前行乐客¹，白马嘶(sī)春色。故故²坠金鞭，回头应眼穿。
注释：¹行乐客：指游冶的男子。²故故：屡屡。又：故故犹云特特也。这里或言男子故意将鞭丢落，以得多睹艳容之机。
这首词写室外少年对室内少女的爱慕。
上片写少女临台梳妆。风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句写这环境中女主人公的美丽形象。
下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。男子对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切。
上片写少女临台梳妆。风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句写这环境中女主人公的美丽形象。
下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。男子对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切。
袅袅凉风度竹枝，卷荷翻雨落盆池。
袅(niǎo)袅¹凉风度竹枝，卷荷翻雨落盆池。
译文：袅袅凉风吹过竹林，雨滴落在荷叶上，荷叶翻卷，雨滴一下子都落在了荷池里。
注释：¹袅袅：风动的样子。
疏帘小簟清如水，正是南窗梦觉时。
疏帘小簟(diàn)¹清如水，正是南窗梦觉时。
译文：疏帘闲挂，枕席清凉如水，正是南窗梦醒的时候。
注释：¹簟：竹席。
迥临飞鸟上，高出世尘间。
迥(jiǒng)临¹飞鸟上，高出世尘²间。
译文：鹳雀楼高高的在飞鸟之上，远离尘世间。
注释：¹迥临：高高的在上面。迥：常作远或独自的样子解释，此处应描写高远。²世尘：尘世。
天势围平野，河流入断山。
天势围平野¹，河流入断山²。
译文：在上面能看到天空笼罩着平坦的原野，江河流入峻峭的高山。
注释：¹平野：平坦开阔的原野。晁错《言兵事书》：平原广野，此车骑之地，步兵十不当一。²断山：陡峭的高山。杜甫《远游》：云长出断山。
此诗只有二十个字，但诗歌意境非常壮阔，可以说是描写鹳雀楼风光的上乘之作。
前二句写楼高以寄胸怀。诗人站在鹳雀楼上，望远空飞鸟仿佛低在楼下，觉得自己高瞻远瞩，眼界超出了人世尘俗。从艺术表现看，这里把视觉反差运用到景物描写中，以远处物体似低小的感觉来反衬近处物体的高大，饶有意趣。从思想境界看，则诗人自有一种清高、俊逸的情怀，志气凌云，而飘飘欲仙，大有出世之想。第二句一作“高谢世人间”，则高蹈的情怀更明确。
后二句写四围景象以抒激情。中条山脉西接华山。从鹳雀楼四望，天然形势似乎本来要以连绵山峦围住平原田野，但奔腾咆哮的黄河却使山脉中开，流入断山，浩荡奔去。这概括的描写，勾勒出山河的形势和气势，同时也显示出诗人开阔的胸襟和奔放的激情，目光远大，志向无羁。这二句与前二句一气相贯，既以显出楼高望远，更以见出诗人志高气逸的情怀。
宋人沈括称赞这诗和王之涣诗都“能状其景”（《梦溪笔谈》）。但景以情见，物由志显，能状壮阔山河，正因诗人胸怀高尚。这诗和王诗都是这样的情景交融的好诗。由于时代、遭遇、处境的不同，因而两诗的意境不同。王之涣是盛唐诗人，而畅当则是经历战乱的中唐诗人。他在唐代宗大历七年（772）进士擢第后，仕途淹滞，有志不骋，也曾隐游，“拙昧难容世，贫闲别有情”（《天柱隐所重答韦江州》）。他自视清高，志不苟俗，又不甘困顿，有一股冲决樊篱的激情。因而登临赋诗，抒怀励志，瞩目高远，激情迸发。从当时历史条件看，应当说，这诗的思想内容是进步的。而这种励进的精神，在今天也是可取的。