水吞三楚白，山接九疑青。
出自
杨基
的
《岳阳楼·春色醉巴陵》
解释：洞庭湖气吞三楚江水，山则遥接九嶷，显出无限的青苍。
赏析：此句寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。
春色醉巴陵，阑干落洞庭。
春色醉巴陵¹，阑(lán)干²落洞庭³。
译文：美丽的春色陶醉了巴陵，楼外栏杆突出于洞庭湖中。
注释：岳阳楼：湖南岳阳县城西门楼，正对洞庭湖，远望君山，自唐以来为有名的游览胜地，为江南三大名楼之一。¹巴陵：即今湖南省岳阳市。²阑干：同“栏杆”。³落洞庭：是说楼外栏杆突出于洞庭湖中。
水吞三楚白，山接九疑青。
水吞三楚¹白，山接九疑²青。
译文：洞庭湖三吞三楚江水，山则遥接九嶷，显出无限的青苍。
注释：¹三楚：古代楚地颇广，一说自今苏北沛县以西至河南南部、湖北北部为西楚，自苏北徐州以东、南至扬州、苏南一带为东楚，大江之南自江西南昌至湖南长沙等地为南楚。²九疑：九疑山，又名苍梧山，在今湖南省宁远县南。
空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。
空阔鱼龙¹气，婵(chán)娟²帝子³灵⁴。
译文：空阔的湖面仿佛鱼龙变化，娉婷的君山就像湘妃显灵。
注释：¹鱼龙：古代戏（杂技）的一种。²婵娟：仪态美好的样子。³帝子：指湘江女神湘夫人。本为帝尧二女，舜妻，随舜南巡，没于湘水，因为湘夫人。⁴灵：神。
何人夜吹笛，风急雨冥冥。
何人夜吹笛，风急雨冥(míng)冥¹。
译文：什么人在这深夜吹笛呢？可惜江风迅疾，烟雨弥漫无法看清。
注释：¹冥冥：烟雨弥漫，看不清楚的样子。
这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想象洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。
首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。
颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。
因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。
何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。
此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。
参考资料：
1、
衣殿臣编著,历代山水诗 下,大众文艺出版社,2009.03,第472-473页
2、
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,元明清诗三百首鉴赏辞典,上海辞书出版社,2012.01,第88-89页
yuè岳yáng阳lóu楼 ·chūn春sè色zuì醉bā巴líng陵
yáng杨jī基 〔míng明dài代 〕
chūn春sè色zuì醉bā巴líng陵 ，lán阑gǎn干luò落dòng洞tíng庭 。
shuǐ水tūn吞sān三chǔ楚bái白 ，shān山jiē接jiǔ九yí疑qīng青 。
kōng空kuò阔yú鱼lóng龙qì气 ，chán婵juān娟dì帝zǐ子líng灵 。
hé何rén人yè夜chuī吹dí笛 ，fēng风jí急yǔ雨míng冥míng冥 。
杨基
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
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